Le premier concert de saison de l\u2019OCM restera dans les annales. Pas simplement parce qu\u2019il marquait le retour sur sc\u00e8ne et devant public de l\u2019orchestre sous la direction de Boris Brott. Pas simplement parce qu\u2019il constituait un \u00e9v\u00e9nement-b\u00e9n\u00e9fice au profit de l\u2019organisme GRIS-Montr\u00e9al dont la mission est d’\u00e9veiller les consciences sur la diversit\u00e9 sexuelle et de genre en milieu scolaire. Ce concert a fait vivre au public montr\u00e9alais un des plus beaux moments de musique de ces derni\u00e8res ann\u00e9es. Rarement a-t-il v\u00e9cu autant d’\u00e9motions en une seule soir\u00e9e.<\/p>\r\n\r\n
Apr\u00e8s un mot de bienvenue de la pr\u00e9sidente du conseil d\u2019administration, Deborah Corber, et du directeur g\u00e9n\u00e9ral de l\u2019OCM, Taras Kulish, dont les niveaux de bilinguisme devraient faire tomber de honte le PDG d\u2019Air Canada, la directrice du GRIS, Marie Houzeau, s\u2019est exprim\u00e9e \u00e0 son tour sur son parcours et son action. D\u00e8s cet instant, celle \u00e0 qui l\u2019on rendait un hommage appuy\u00e9 ce soir-l\u00e0 a livr\u00e9 un r\u00e9cit sinc\u00e8re de sa vie et des \u00e9preuves de sa vie en tant que femme de la communaut\u00e9 LGBT+, non sans une pointe d\u2019humour et avec une \u00e9motion qui n\u2019allait pas nous quitter. Lorsque Boris Brott a pris la parole, apr\u00e8s avoir dirig\u00e9 le d\u00e9chirant adagio <\/i>de Barber, c\u2019est avec la m\u00eame \u00e9motion qu\u2019il s\u2019est exprim\u00e9 au sujet de sa regrett\u00e9 m\u00e8re, Lotte Brott, qui a fond\u00e9 l\u2019ancien Orchestre de chambre McGil, mais aussi sur son enfance pass\u00e9e dans l\u2019appartement de ses parents musiciens sur la rue Maplewood.<\/p>\r\n
Dans l\u2019ensemble, les musiciens qu\u2019il a dirig\u00e9s ont fait une bonne prestation, notamment la section des violoncelles et des altos. \u00c9couter une formation r\u00e9duite jouer des \u0153uvres orchestrales permet d\u2019appr\u00e9cier les qualit\u00e9s individuelles de chacun ou presque et ce fut le cas du violoncelle solo Chlo\u00e9 Dominguez. Mais cette formation r\u00e9v\u00e8le aussi par moments certaines fragilit\u00e9s. Bien que le violon solo Marc Djokic ait bien men\u00e9 toute sa section et excell\u00e9 dans les passages de soliste, d\u2019autres voix sont ressortis et ont heurt\u00e9 quelque peu l’homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 du groupe.<\/p>\r\n
Apr\u00e8s avoir interpr\u00e9t\u00e9 le Quatuor \u00e0 cordes no 11 <\/i>de Beethoven, tout impr\u00e9gn\u00e9 de la fougue du compositeur \u00e0 l\u2019esprit r\u00e9volutionnaire, l\u2019Orchestre classique de Montr\u00e9al accueillait la pianiste Sara Davis Buechner dans le Concerto no 3 <\/i>du m\u00eame auteur. Cet autre femme d\u2019exception nous a compl\u00e8tement obnubil\u00e9 par son interpr\u00e9tation unique et son caract\u00e8re flamboyant. Avant m\u00eame que la partie de soliste ne commence, elle \u00e9pousait d\u00e9j\u00e0 la musique de son corps, dessinant des mouvements de cheffe d\u2019orchestre et posant les mains \u00e0 quelques millim\u00e8tres du clavier. D\u00e8s lors, on se disait bien qu\u2019on avait \u00e0 faire \u00e0 quelqu\u2019un de compl\u00e8tement hors-norme qui aime aussi jouer sur les attentes du public<\/p>\r\n
Il serait tout simplement impossible de retranscrire ad\u00e9quatement en mots l\u2019impression que nous a faite Sara Davis Buechner au piano. Elle ne faisait pas simplement de la musique. Elle cr\u00e9ait de l\u2019art \u00e0 l\u2019\u00e9tat pur. D\u00e8s les premi\u00e8res notes, elle avait acc\u00e9d\u00e9 \u00e0 un monde parall\u00e8le o\u00f9 tout lui r\u00e9ussissait, o\u00f9 le temps semblait se dilater sous ses doigts, o\u00f9 elle pouvait exiger n\u2019importe quelle nuance, n\u2019importe quelle couleur du piano et celui-ci la livrait sur un plateau d\u2019argent. Qu\u2019un musicien atteigne cet \u00e9tat de gr\u00e2ce est une chose peu commune. Mais que le public puisse en \u00eatre t\u00e9moin, alors l\u00e0 c\u2019est inestimable.<\/p>\r\n
Sara Davis Buechner parvenait \u00e0 faire entendre la moindre petite note, parfaitement bien articul\u00e9e, au milieu d\u2019un oc\u00e9an de musique et de virtuosit\u00e9. Ce qui rel\u00e8ve presque de la sorcellerie, c\u2019est sa capacit\u00e9 \u00e0 faire manier les touches du piano selon son bon vouloir. Tant\u00f4t douces, tant\u00f4t implacables. Tant\u00f4t r\u00e9confortantes, tant\u00f4t tonitruantes. Pouvoir ainsi passer d\u2019une sonorit\u00e9 de velours \u00e0 celle d\u2019un ardent m\u00e9tal sur un seul instrument, qui plus est \u00e0 cordes frapp\u00e9es, reste un myst\u00e8re qu\u2019on a peine \u00e0 s\u2019expliquer. Mais Sara Davis Buechner l\u2019a fait et on l\u2019en remercie pour cela.<\/p>\r\n
Les bravos<\/i> ont fus\u00e9 des quatre coins de la salle. Il y a eu un premier, puis un second rappel sous les applaudissements scand\u00e9s. Le public ne voulait plus la laisser partir. Elle a finalement quitt\u00e9 la sc\u00e8ne apr\u00e8s avoir jou\u00e9 Do-Do-Do <\/i>de Gershwin dans une ambiance joviale et d\u00e9contract\u00e9e. Une pi\u00e8ce assez r\u00e9v\u00e9latrice de la personnalit\u00e9 de la pianiste, en dehors des marqueurs conventionnels de la musique classique.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Le premier concert de saison de l\u2019OCM restera dans les annales. Pas simplement parce qu\u2019il marquait le retour sur sc\u00e8ne et devant public de l\u2019orchestre sous la direction de Boris Brott. Pas simplement parce qu\u2019il constituait un \u00e9v\u00e9nement-b\u00e9n\u00e9fice au profit de l\u2019organisme GRIS-Montr\u00e9al dont la mission est d’\u00e9veiller les consciences sur la diversit\u00e9 sexuelle et<\/p>\n