Habitu\u00e9e des s\u00e9ries-hommages \u00e0 un compositeur, la Soci\u00e9t\u00e9 de musique contemporaine du Qu\u00e9bec renouvelle ici sa formule, pand\u00e9mie oblige, avec une s\u00e9rie de concerts-portraits. Le 26 septembre marquera le premier de ces concerts, consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019univers musical d\u2019Andr\u00e9 Hamel.<\/p>\r\n\r\n
Fortement marqu\u00e9, lors de ses \u00e9tudes \u00e0 l\u2019universit\u00e9, par The Unanswered Question de Charles Ives, M. Hamel explore toutes les possibilit\u00e9s cr\u00e9atrices qui visent \u00e0 modifier la perception du son, soit par la mise en espace des musiciens, soit par la multiplication des interf\u00e9rences sonores ou espaces discursifs diff\u00e9rents, soit par une combinaison des deux. Dans ces \u0153uvres, les \u00e9l\u00e9ments musicaux ne semblent pas \u00eatre faits a priori pour aller ensemble. On appelle cela la dissociation \u00e9l\u00e9mentielle.<\/p>\r\n
Ce premier concert aura lieu \u00e0 la salle Pierre-Mercure et fera entendre cinq \u0153uvres du compositeur. Certaines ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7ues comme des \u0153uvres de spatialisation, d\u2019autres seront spatialis\u00e9es au moment m\u00eame de leur diffusion.<\/p>\r\n
La premi\u00e8re est une \u0153uvre pour violon et piano, compos\u00e9e en 1984, lorsqu\u2019Andr\u00e9 Hamel \u00e9tait encore \u00e9tudiant aupr\u00e8s de Serge Garant. Pour la petite histoire, c\u2019est sa fille, Anne-Claude Hamel-Beauchamp, d\u00e9tentrice depuis peu d\u2019une ma\u00eetrise en violon, qui jouera la partie de soliste. \u00ab\u00a0C\u2019est quelque chose qui me touche beaucoup. Elle a 26 ans; quand j\u2019ai compos\u00e9 cette \u0153uvre, j\u2019en avais 29. J\u2019\u00e9tais \u00e0 peine plus vieux qu\u2019elle aujourd\u2019hui\u00a0\u00bb, confie le compositeur.<\/p>\r\n
\u00c9crite pour 31 musiciens, la deuxi\u00e8me \u0153uvre au programme, In Auditorium, est d\u2019une tout autre envergure. Prix de la cr\u00e9ation de l\u2019ann\u00e9e en 1998, elle a \u00e9t\u00e9 command\u00e9e par Radio-Canada pour un projet conjoint entre l\u2019Orchestre symphonique de Montr\u00e9al et la SMCQ, intitul\u00e9 OSMCQ, et qui a donn\u00e9 lieu \u00e0 une s\u00e9rie de trois concerts.<\/p>\r\n
La troisi\u00e8me \u0153uvre est \u00e9lectroacoustique. Elle est n\u00e9e d\u2019une collaboration avec la chor\u00e9graphe Guylaine Savoie, \u00e0 la fois pour un spectacle en 2005 et un court-m\u00e9trage en 2006. Ce film de huit minutes sera projet\u00e9 comme tel sur \u00e9cran, sans danseur sur sc\u00e8ne, tandis que la musique sera diffus\u00e9e en spatialisation \u00e0 partir d\u2019une console, avec huit haut-parleurs, plac\u00e9s \u00e0 diff\u00e9rents endroits de la salle, qui permettront au son de bouger.<\/p>\r\n
La quatri\u00e8me \u0153uvre est un quatuor de saxophones qui int\u00e8gre un traitement num\u00e9rique en temps r\u00e9el. Il y aura un retour par les haut-parleurs, mais sans manipulation du son capt\u00e9. Exceptionnellement, les musiciens seront sur sc\u00e8ne.<\/p>\r\n
Enfin, c\u2019est une autre \u0153uvre d\u2019envergure, con\u00e7ue v\u00e9ritablement comme une \u0153uvre spatialis\u00e9e, qui conclura ce concert. Prix de la cr\u00e9ation de l\u2019ann\u00e9e en 2017, celle-ci n\u2019a pas besoin d\u2019\u00eatre dirig\u00e9e, en principe. Les interpr\u00e8tes n\u2019ont que des rep\u00e8res sonores. \u00ab Un musicien entend un coup de caisse claire, par exemple, compte dix secondes et commence \u00e0 jouer \u00e0 son propre tempo. Des choses apparaissent tout autour, mais l\u2019effet de surprise n\u2019est pas g\u00e2ch\u00e9 par un chef qui donne un signal. Cela fait longtemps que je travaille avec ce syst\u00e8me d\u2019\u00e9criture. \u00bb<\/p>\r\n
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