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<\/p>\nParmi les compositeurs avant-gardistes de l’apr\u00e8s-guerre, Ligeti est certainement le plus jou\u00e9. On peut passer d’une ann\u00e9e \u00e0 l’autre sans entendre une note de Boulez ou de Stockhausen, mais Ligeti – qui est mort plus t\u00f4t que les deux autres, en 2006 – est en quelque sorte le plus frais dans la m\u00e9moire collective. Son op\u00e9ra \u00ab Le grand macabre \u00bb est pratiquement fait pour la t\u00e9l\u00e9vision, avec sa com\u00e9die anarchique post-moderne, et son concerto pour violon est un retour au classique contemporain de Bartok.<\/p>\n
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Ces \u00e9tudes pour piano, \u00e9crites dans les ann\u00e9es 1980 et 1990, alors que Ligeti s’\u00e9tait brouill\u00e9 avec les avant-gardistes didactiques, sont terriblement difficiles \u00e0 jouer et irr\u00e9sistiblement faciles \u00e0 \u00e9couter. \u00c0 part Bartok, sa principale influence est Debussy, avec une d\u00e9licatesse en filigrane et des plosions d’irritation occasionnelles. Ligeti lui-m\u00eame d\u00e9crit certains de ces sons comme du \u00ab\u00a0faux gamelan\u00a0\u00bb. L’\u00e9tude que je pr\u00e9f\u00e8re est celle qu’il appelle le \u00ab\u00a0pigeon m\u00e9lancolique\u00a0\u00bb. Je sais exactement ce qu’il veut dire.<\/p>\n
C’est l’expression que Ligeti portait \u00e0 chaque fois que je l’ai rencontr\u00e9 – et il ne restait jamais longtemps morose.<\/p>\n
Le pianiste britannique Danny Driver capte ses sautes d’humeur avec une intuition \u00e9tonnante, entrem\u00ealant les plumes de gamelan aux marteaux de Boulez et restant enti\u00e8rement Ligeti tout au long du parcours. Si vous voulez savoir ce qu’un piano peut faire, il faut vraiment faire immersion dans ce monde sonore absorbant.<\/p>\n
NL<\/em><\/p>\n