{"id":734103,"date":"2020-07-02T18:44:53","date_gmt":"2020-07-02T23:44:53","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/andreanne-venne\/alcides-lanza-a-pioneer-turns-90\/"},"modified":"2020-08-09T02:30:14","modified_gmt":"2020-08-09T07:30:14","slug":"alcides-lanza-a-pioneer-turns-90","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/andreanne-venne\/alcides-lanza-a-pioneer-turns-90\/","title":{"rendered":"alcides lanza: 90e anniversaire d’un pionnier"},"content":{"rendered":"
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Feuillet de Marathon II de lanza<\/p><\/div>\n

Vous aurez peut-\u00eatre remarqu\u00e9 l\u2019omission des majuscules dans son nom. Cette licence orthographique lui fut inspir\u00e9e, dit-il, par la d\u00e9couverte quand il \u00e9tait tr\u00e8s jeune, de la po\u00e9sie d\u2019e. e. cummings, connu pour faire fi des conventions d\u2019\u00e9criture formelle. Certains imprim\u00e9s du Bauhaus l\u2019ont encourag\u00e9 de la m\u00eame fa\u00e7on. \u00c0 ces influences s\u2019est ajout\u00e9e une motivation d\u2019ordre plus pragmatique : \u00ab Je me suis dit un jour, \u00e0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 tout le monde \u00e9crivait sur des machines \u00e0 \u00e9crire, que si on n\u2019employait plus que des minuscules, les machines \u00e0 \u00e9crire seraient plus petites, plus l\u00e9g\u00e8res, et qu\u2019il en r\u00e9sulterait une \u00e9conomie du m\u00e9tal utilis\u00e9 dans la fabrication. \u00bb Et dernier argument de cette judicieuse suite d\u2019id\u00e9es, alcides lanza se prononce toujours de la m\u00eame mani\u00e8re avec ou sans majuscules.<\/p>\n

Au cours de sa longue carri\u00e8re, pour laquelle il a \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9 Officier de l\u2019Ordre du Canada l\u2019an dernier, la Soci\u00e9t\u00e9 de musique contemporaine du Qu\u00e9bec a mis sa musique au programme \u00e0 quatre reprises incluant la premi\u00e8re, en 1975, par le duo de pianistes Pierrette Lepage-Bruce Mather, de sa composition plectros IV<\/i>, \u0153uvre pour deux pianos, jouet robotis\u00e9 et bande magn\u00e9tique, command\u00e9e par la SMCQ.<\/p>\n

Un concert d’anniversaire<\/strong><\/h4>\n
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image: Genevi\u00e8ve Bigu\u00e9<\/p><\/div>\n

Dans le cadre de la s\u00e9rie hommage \u00e0 Katia Makdissi-Warren, la SMCQ devait c\u00e9l\u00e9brer le 90e anniversaire du compositeur d\u2019avant-garde, chef, pianiste et enseignant avec un concert, pr\u00e9vu pour le 2 mai dernier, devant mettre \u00e0 l\u2019honneur les sonorit\u00e9s chaleureuses de l\u2019Am\u00e9rique du Sud avec trois \u0153uvres du compositeur, arghanum V [1990- I]<\/i>, sensors IV [1983-V] <\/i>et Piano Concerto [1993-I] <\/i>et, en ouverture, Parade <\/i>de Katia Makdissi-Warren.<\/p>\n

Puis la crise coronavirale a frapp\u00e9.<\/p>\n

En s\u00fbret\u00e9 chez lui avec sa femme, la chanteuse et actrice Meg Sheppard (\u00e9galement interpr\u00e8te de lanza), il nous explique ce qui a motiv\u00e9 le choix des \u0153uvres pr\u00e9vues pour le concert en son honneur : \u00ab Il y a quelques ann\u00e9es, l\u2019accord\u00e9oniste Joseph Petric a propos\u00e9 \u00e0 la SMCQ de jouer ma composition arghanum V<\/i>. Puis, [Walter] Boudreau a d\u00e9cid\u00e9 d\u2019ajouter deux autres \u0153uvres pour c\u00e9l\u00e9brer mon 90e. Bien s\u00fbr, nous sommes demeur\u00e9s en \u00e9troite collaboration au sujet du choix du r\u00e9pertoire et des interpr\u00e8tes. Il a eu l\u2019id\u00e9e de choisir des pi\u00e8ces \u00e0 forte composante \u00e9lectronique vu l\u2019importance dans ma musique des m\u00e9dias mixtes. \u00bb On peut selon lui voir un lien entre l\u2019int\u00e9r\u00eat de Makdissi-Warren pour la musique du monde et l\u2019utilisation qu\u2019il fait dans plusieurs de ses \u0153uvres de partitions de tango, comme dans arghanum V. <\/i><\/p>\n

\u00c9volution musicale et influences<\/strong><\/h4>\n
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Classe au CLAEM, Di Tella [Dallapiccola, au centre; lanza, \u00e0 gauche]. Courtoisie d’alcides lanza<\/p><\/div>Cet attachement aux musiques des Am\u00e9riques, le compositeur originaire d\u2019Argentine l\u2019a h\u00e9rit\u00e9 de l\u2019\u00e9poque o\u00f9 il \u00e9tudiait au CLAEM [Centro Latinoamericano de Altos Estudios Musicales] de Buenos Aires. C\u2019est \u00e0 cette \u00e9poque qu\u2019il a choisi la direction pan-am\u00e9ricaine de sa musique. Alors qu\u2019il organisait des concerts avec ses compatriotes Armando Krieger et Gerardo Gandini, des camarades d\u2019ailleurs en Am\u00e9rique latine leur ont reproch\u00e9 de ne pas jouer la musique de leurs pays. \u00ab Ce fut une v\u00e9ritable le\u00e7on. \u00c0 partir de ce moment, j\u2019ai chang\u00e9 mes programmes afin qu\u2019ils refl\u00e8tent mon d\u00e9vouement \u00e0 la promotion de la musique des trois Am\u00e9riques : l\u2019Am\u00e9rique du Sud, l\u2019Am\u00e9rique centrale et l\u2019Am\u00e9rique du Nord. \u00bb<\/p>\n

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Oeuvre chorale de lanza pour sensors IV<\/p><\/div>\n

Son int\u00e9r\u00eat pour les musiques de diff\u00e9rentes cultures englobe par extension les diff\u00e9rentes langues. Comme il le souligne, \u00ab nous vivons dans une soci\u00e9t\u00e9 multilingue (Montr\u00e9al en est l\u2019exemple parfait) et il est donc naturel pour moi d\u2019avoir cr\u00e9\u00e9 ou choisi des textes partiellement ou int\u00e9gralement en espagnol, en anglais, en fran\u00e7ais, en portugais, en italien et… en langues imaginaires, invent\u00e9es \u00bb. Ce dernier point devait \u00eatre illustr\u00e9 par sa pi\u00e8ce sensors IV<\/em>, pour ch\u0153ur et bande magn\u00e9tique, que la SMCQ avait \u00e9galement incluse dans le programme du concert anniversaire, report\u00e9 \u00e0 une date ult\u00e9rieure qui reste \u00e0 d\u00e9terminer.<\/p>\n

Influenc\u00e9 par des compositeurs tels que John Cage et Earle Brown, notamment en ce qui a trait \u00e0 l\u2019aspect visuel de leurs partitions, lanza fait part de ce qui caract\u00e9rise, selon lui, son approche musicale. \u00ab Mon int\u00e9r\u00eat est dans l\u2019emploi des superpositions de sons et de glissandos, avec une touche de musique atonale, de complexit\u00e9 et de musique visuelle. Certaines de mes \u0153uvres traitent de r\u00e9alit\u00e9s humaines comme un mundo imaginario<\/em>, ou de ph\u00e9nom\u00e8nes sociaux, humains ou historiques, comme dans ekphonesis IV <\/em>inspir\u00e9e de Guernica) et v\u00f4o <\/em>(\u00e0 propos du premier voyage de Christophe Colomb, vu selon trois perspectives diff\u00e9rentes).<\/p>\n

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Derni\u00e8re page de v\u00f4o<\/p><\/div>\n

\u00ab Mon langage musical r\u00e9sulte aussi de certaines d\u00e9cisions que j\u2019ai prises vers 1967 : ne pas \u00e9crire de musique tonale ou \u00e0 douze tons; ne pas utiliser de rythmes dans les mesures 4\/4, 6\/8 et autres, et ne pas \u00e9crire de quatuors \u00e0 cordes ou de sonates (car \u00e0 mon avis, les \u2018\u2019meilleurs\u2019\u2019 quatuors \u00e0 cordes ou sonates ont d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 \u00e9crits). Je sentais que je n\u2019avais rien \u00e0 ajouter dans ce domaine musical. \u00bb<\/p>\n

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Am\u00e9rique du Nord, poursuite de l’exploration<\/strong><\/h4>\n

En 1965, lanza part \u00e9tudier \u00e0 New York, au Columbia-Princeton Electronic Music Center, o\u00f9 il \u00e9tudiera avec Vladimir Ussachevsky, qui deviendra son mentor. C\u2019est \u00e0 cette \u00e9poque qu\u2019il pousse plus avant son exploration de la musique \u00e9lectronique : \u00ab J\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 int\u00e9ress\u00e9 par la modification des sons, esp\u00e9rant arriver \u00e0 \u2018\u2019plus\u2019\u2019 que ce que la notation traditionnelle sur papier pouvait offrir. D\u2019o\u00f9 mon int\u00e9r\u00eat pour la musique visuelle, l\u2019improvisation, les bruits et les bandes magn\u00e9tiques. J\u2019utilisais d\u00e9j\u00e0 ces outils avant le CLAEM. J\u2019ai toujours demand\u00e9 \u00e0 mes professeurs de piano s\u2019il y avait d\u2019autres sons \u2018\u2019entre\u2019\u2019 une note du clavier et sa voisine et ils n\u2019avaient pas de r\u00e9ponse \u00e0 m\u2019offrir. En revanche, en exp\u00e9rimentant avec des bandes magn\u00e9tiques, des changements de vitesse et des filtres, j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 trouver des r\u00e9ponses. Chaque note sur le piano est riche en harmoniques \u2013 tout un univers de sonorit\u00e9s au bout des doigts ! \u00bb<\/p>\n

En octobre 1970, apr\u00e8s son succ\u00e8s au Festival of the Americas and Spain III \u00e0 Madrid, o\u00f9 il dirigeait l\u2019Ensemble ALEA dans un tr\u00e8s ambitieux programme comprenant des \u0153uvres de compositeurs d\u2019Am\u00e9rique latine (comme Edgar Valc\u00e1rcel, Alfredo del M\u00f3naco et Gilberto Mendes) et l\u2019Atlas Eclipticalis <\/i>de John Cage, le compositeur montr\u00e9alais Bruce Mather lui recommanda de poser sa candidature \u00e0 un poste en enseignement de la composition et de la musique \u00e9lectronique offert \u00e0 la facult\u00e9 de musique de McGill. Il obtint le poste et c\u2019est ainsi que d\u00e9buta l\u2019aventure montr\u00e9alaise d\u2019alcides lanza.<\/p>\n

Il a \u00e9t\u00e9 le directeur du Studio \u00e9lectronique de musique de McGill de 1974 \u00e0 2004 (dont il est maintenant l\u2019administrateur \u00e9m\u00e9rite) et y a fond\u00e9, en collaboration avec les compositeurs \u00e9tudiants John Oliver et Claude Schryer, le groupe ind\u00e9pendant GEMS [Groupe of Electronic Music Studio] d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la promotion\u00a0de la musique \u00e9lectronique et des m\u00e9dias mixtes : \u00ab [Le groupe] a organis\u00e9 plusieurs concerts chaque saison sur une p\u00e9riode de vingt ans. GEMS a enregistr\u00e9 un microsillon et plusieurs albums, documentant ainsi un r\u00e9pertoire canadien tr\u00e8s important qui n\u2019aurait pas \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9 autrement. \u00bb<\/p>\n

L’h\u00e9ritage des grands<\/strong><\/h4>\n

Maintenant \u00e0 la retraite, lanza s\u2019affaire \u00e0 compiler et \u00e0 r\u00e9viser ses articles, analyses, compositions et autres ouvrages. Il joue bien s\u00fbr encore du piano \u00e0 la maison pour son plaisir et se consid\u00e8re chanceux (m\u00eame s\u2019il explore et \u00e9coute encore le r\u00e9pertoire contemporain) d\u2019avoir pu jouer les grands compositeurs qui ont pav\u00e9 la voie \u00e0 l\u2019exploration des sons, des rythmes et des harmonies.<\/p>\n

\u00ab Quel monde merveilleux de sons, d\u2019exploration rythmique et harmonique, combien d\u2019histoires racont\u00e9es par leurs \u0153uvres ! Je me consid\u00e8re chanceux d\u2019avoir pu jouer ces \u0153uvres pour piano en concert et maintenant \u00e0 la maison. \u00bb<\/p>\n

\u00ab D\u2019ailleurs, quand je pense que Bach devait gagner assez pour subvenir aux besoins de ses plus de vingt enfants, que Mozart n\u2019a jamais obtenu de poste r\u00e9mun\u00e9r\u00e9 ni de nomination avant de mourir si jeune, que Beethoven a \u00e9t\u00e9 totalement sourd pendant la majeure partie de sa vie et que Schumann a souffert de d\u00e9mence pendant la derni\u00e8re d\u00e9cennie de sa vie… l\u00e0 encore, je me dis, quel h\u00e9ritage ! \u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Vous aurez peut-\u00eatre remarqu\u00e9 l\u2019omission des majuscules dans son nom. Cette licence orthographique lui fut inspir\u00e9e, dit-il, par la d\u00e9couverte quand il \u00e9tait tr\u00e8s jeune, de la po\u00e9sie d\u2019e. e. cummings, connu pour faire fi des conventions d\u2019\u00e9criture formelle. Certains imprim\u00e9s du Bauhaus l\u2019ont encourag\u00e9 de la m\u00eame fa\u00e7on. \u00c0 ces influences s\u2019est ajout\u00e9e une<\/p>\n

Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":7450,"featured_media":602132,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17265,17279,17286],"tags":[44533,1472],"class_list":{"0":"post-734103","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-contemporaine","8":"category-quebec-fr","9":"category-musiques-du-monde","10":"tag-alcides-lanza-fr","11":"tag-smcq","12":"type-article-fr","13":"volume-volume-25","14":"issue-vol-25-issue-67-fr","15":"section-articles-de-fond"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/734103"}],"collection":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7450"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=734103"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/734103\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/602132"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=734103"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=734103"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=734103"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}