Durant la glorieuse \u00e9poque du swing des ann\u00e9es\u00a01930 et 1940, la musique populaire et le jazz ne faisaient qu\u2019un. Propuls\u00e9e par \u00adl\u2019engouement pour les big bands, qui se disputaient le palmar\u00e8s \u00e0 coup de grands succ\u00e8s, la note bleue n\u2019a jamais produit autant de tubes de son histoire qu\u2019\u00e0 cette p\u00e9riode. Par apr\u00e8s, ces formations ont connu un long d\u00e9clin, incapables de s\u2019adapter aux nouveaux styles \u00e9mergents (R & B, rock and roll). Un certain pessimisme s\u2019est \u00adinstaur\u00e9, certains croyant leurs jours compt\u00e9s comme ceux des dinosaures. Pourtant, les faits d\u00e9montrent une autre histoire, moins sombre que celle jadis pr\u00e9dite.<\/p>\n
Des clubs, cabarets et salles de danse d\u2019antan, les big bands ont \u00e9lu de nouveaux domiciles. Sur un versant, ils ont trouv\u00e9 refuge dans les institutions scolaires qui ont su les int\u00e9grer dans leurs programmes d\u2019\u00e9tudes. Sur l\u2019autre versant, des ensembles professionnels ont vu le jour avec des appuis d\u2019organismes culturels priv\u00e9s, par exemple le Lincoln Center \u00e0 New York, ou encore par l\u2019\u00c9tat (Orchestre national de jazz en France, les big bands des radios publiques en Allemagne.)<\/p>\n
Au Qu\u00e9bec, les \u00e9coles sont les principaux foyers d\u2019activit\u00e9 pour ces orchestres, les ensembles \u00adind\u00e9pendants \u00e9tant exceptionnels et compl\u00e8tement inexistants en ce qui concerne les mod\u00e8les \u00adeurop\u00e9ens susdits. Certes, les moyens financiers dont dispose une entreprise culturelle sont essentiels \u00e0 sa survie, mais il faut beaucoup de \u00adpassion et de conviction pour l\u2019entretenir, de \u00adl\u2019entregent, et on doit saisir les coups de chance au vol.<\/p>\n
Dans les sept ans de sa jeune existence, l\u2019Orchestre national de jazz Montr\u00e9al a assez bien tir\u00e9 son \u00e9pingle du jeu. \u00c0 chacune de ses \u00adsaisons, l\u2019ensemble trouve de nouveaux partenaires strat\u00e9giques pour poursuivre ses activit\u00e9s. En 2018, le Conservatoire de Montr\u00e9al lui a offert une r\u00e9sidence pour ses concerts. Depuis l\u2019automne dernier, l\u2019ONJ rode ses spectacles \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 McGill, r\u00e9sultat d\u2019une entente similaire qui se poursuivra durant la nouvelle ann\u00e9e.<\/p>\n
Pour encha\u00eener sur ses quatre concerts de l\u2019automne pass\u00e9, l\u2019ONJ propose autant de \u00adrendez-vous dans les mois \u00e0 venir, les trois \u00adpremiers en ville, le dernier en banlieue, \u00e0 Bel\u0153il. La Cinqui\u00e8me salle de la Place des Arts lui tend aussi la perche avec une nouvelle \u00adr\u00e9sidence \u00e9tal\u00e9e sur la nouvelle ann\u00e9e, \u00adcommen\u00e7ant par les trois prochains spectacles.<\/p>\n
Dans le second volet de sa septi\u00e8me saison, l\u2019ONJ proposera autant de plongeons dans le pass\u00e9 que de concerts. Tombant sur la journ\u00e9e suppl\u00e9mentaire de l\u2019ann\u00e9e (29 f\u00e9vrier), le premier \u00e9v\u00e9nement sera une excursion Aux sources jazz du Rhythm \u2018N\u2019 Blues <\/em>(selon l\u2019intitul\u00e9). Marie-Christine Depestre, chanteuse, se joindra \u00e0 l\u2019ensemble. D\u00e9couverte par Gregory Charles, cette artiste a beaucoup travaill\u00e9 comme \u00adchoriste, entre autres avec DJ Champion, Damien Robitaille, Lionel Ritchie et m\u00eame Stevie Wonder. Un r\u00e9pertoire vari\u00e9 de num\u00e9ros Motown sera au programme, parmi lesquels I Heard it Through the Grapevine<\/em> ou Ain\u2019t<\/em> No Mountain High Enough<\/em>, le tromboniste et \u00adcompositeur en chef Jean-Nicolas Trottier \u00adassurant les arrangements et la direction.<\/p>\n Le 11 avril, ce sera au tour de l\u2019un des phares de notre communaut\u00e9 musicale de briller. La soir\u00e9e ayant pour titre Les multiples visages de Jean Derome<\/em>, comprendra la premi\u00e8re mondiale d\u2019une commande de l\u2019orchestre au musicien suivi d\u2019un menu de pi\u00e8ces plus \u00adobscures \u00e9crites par deux de ses compositeurs f\u00e9tiches, Duke Ellington et Billy Strayhorn. Derome y jouera du saxo et de la fl\u00fbte, intervenant m\u00eame comme chanteur en seconde partie. Nous y reviendrons dans notre \u00adprochaine section, question d\u2019offrir d\u2019autres d\u00e9tails sur l\u2019\u0153uvre command\u00e9e.<\/p>\n Trompettiste, Ron di Lauro est un jazzman qui conna\u00eet le b.a.-ba du big band. Pilier de la section de cuivres du regrett\u00e9 Vic Vogel, Di Lauro est d\u2019une efficacit\u00e9 redoutable comme musicien de section et soliste, son travail de direction du big band de l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al \u00e9tant tout aussi exemplaire. Depuis deux ans, l\u2019ONJ lui tend le b\u00e2ton pour pr\u00e9senter des programmes \u00e0 caract\u00e8re historique. Le 11 mai, Ellington sera de nouveau \u00e0 l\u2019honneur, la soir\u00e9e culminant avec la c\u00e9l\u00e8bre suite Black Brown & Beige<\/em>. Pour les connaisseurs, notons que ce sera la version originale de 1943 et non celle enregistr\u00e9e 15 ans plus tard avec la majestueuse Mahalia Jackson. Ranee Lee sera de la partie, tenant un peu le r\u00f4le de son illustre \u00adpr\u00e9d\u00e9cesseure. Pour sa finale du 13 juin, l\u2019ONJ jouera en rappel son programme en hommage \u00e0 Count Basie, spectacle pr\u00e9sent\u00e9 l\u2019\u00e9t\u00e9 dernier au festival\u00a0d\u2019Orford, toujours sous la direction de Di Lauro.\u00a0www.onjmtl.ca\u00a0<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Durant la glorieuse \u00e9poque du swing des ann\u00e9es\u00a01930 et 1940, la musique populaire et le jazz ne faisaient qu\u2019un. Propuls\u00e9e par \u00adl\u2019engouement pour les big bands, qui se disputaient le palmar\u00e8s \u00e0 coup de grands succ\u00e8s, la note bleue n\u2019a jamais produit autant de tubes de son histoire qu\u2019\u00e0 cette p\u00e9riode. Par apr\u00e8s, ces formations<\/p>\n