{"id":376546,"date":"2019-02-25T05:31:15","date_gmt":"2019-02-25T09:31:15","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=376546"},"modified":"2019-02-25T11:49:39","modified_gmt":"2019-02-25T15:49:39","slug":"coup-denvoi-festival-montreal-nouvelles-musiques","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/dino-spaziani\/coup-denvoi-festival-montreal-nouvelles-musiques\/","title":{"rendered":"Coup d’envoi du festival Montr\u00e9al\/Nouvelles Musiques"},"content":{"rendered":"

\u00c9glise St-Jean Baptiste de Montr\u00e9al, jeudi 21 f\u00e9vrier 2019.\u00a0<\/span>L\u2019Ensemble SMCQ <\/i><\/span>pr\u00e9sentait <\/span>HoMa<\/i><\/span>.\u00a0<\/span><\/p>\n

Le Festival Montr\u00e9al\/Nouvelles Musiques (MNM), qui a lieu un peu partout jusqu\u2019au 2 mars, lan\u00e7ait jeudi dernier sa soir\u00e9e d\u2019ouverture. Ou, devrais-je plut\u00f4t dire, il larguait les amarres et hissait ses voiles, pr\u00eat \u00e0 affronter tous les vents et temp\u00eates en quatre actes. <\/span>Ce fut une soir\u00e9e o\u00f9, effectivement, les vents et les percussions se liaient de tous leurs \u00e9clats.<\/span><\/p>\n

\"Le<\/a>

Le compositeur Samy Moussa<\/p><\/div>\n

Premier acte<\/strong>\u00a0: Samy<\/span> <\/i>Moussa, nous a offert une \u0153uvre\u00a0<\/span>toute r\u00e9cente (2018) de seize minutes, <\/span>Stasis<\/i><\/span>, une premi\u00e8re nord am\u00e9ricaine. <\/span><\/p>\n

Il s’agit d\u2019une commande du \u00ab<\/span>Bayerische Staatsoper<\/i><\/span> (Op\u00e9ra d\u2019\u00c9tat de Bavi\u00e8re) pour l\u2019ensemble de Munich Opera Horns, leur section de cors. Elle a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e dans le cadre du Festpiel-Gottesdienst (Office religieux du Festival d\u2019op\u00e9ra de Munich en juin 2018), puis lors d\u2019un concert – au cours du m\u00eame festival \u2013 avec l\u2019Orchesterakademie et les Munich Opera Horns sous la direction de Samy Moussa. (trad. Eug\u00e9nie Pascal)\u00bb, nous instruit le programme.\u00a0<\/span>Fascin\u00e9 par le manuscrit d\u2019une partition de musique tib\u00e9taine d\u00e9couvert par hasard, en plein travail de composition de <\/span>Stasis,<\/i><\/span> et inspir\u00e9 par le chofar, instrument utilis\u00e9 dans la liturgie juive \u00e0 l\u2019occasion de certaines f\u00eates religieuses, Moussa explique\u00a0: \u00ab Mon inspiration est rarement d\u2019origine extramusicale, mais dans ce cas-ci, cette partition m\u2019a stimul\u00e9 d\u2019une mani\u00e8re plus concr\u00e8te, me touchant profond\u00e9ment par sa beaut\u00e9. Sans savoir ce qu\u2019il signifiait r\u00e9ellement, et sans avoir la moindre id\u00e9e de son r\u00e9sultat sonore, ce manuscrit me disait quelque chose. \u00bb<\/span><\/p>\n

En m\u00e9decine, <\/span>Stasis<\/i><\/span>, c\u2019est l\u2019arr\u00eat d\u2019\u00e9coulement de fluide corporel. Plus couramment, il est question d\u2019une forme d\u2019inactivit\u00e9. <\/span>Stasis<\/i><\/span>, une pi\u00e8ce m\u00e9ditative qui, selon moi, implique l\u2019attente d\u2019une ou d\u2019actions \u00e0 venir, comme un grand acte en pr\u00e9paration. Moussa se pr\u00e9sente, accompagn\u00e9 de huit cors qui s\u2019installent, lui en plein centre sur une tribune et eux tout autour de l\u2019\u00e9glise. Chaque musicien rejoint une redoute, \u00e0 laquelle sont suspendus des gongs de diff\u00e9rentes sonorit\u00e9s, dans des endroits ou la r\u00e9sonance offre la meilleure projection sonore. La direction du chef-compositeur se pr\u00e9sente sur 360 degr\u00e9s et les sons tournent en quadraphonie. Le mixage des cors et des gongs appelle \u00e0 la concentration et \u00e0 la contemplation tout en laissant planer une certaine inqui\u00e9tude devant l\u2019inconnu.<\/span><\/p>\n

\"Le<\/a>

Le compositeur Jean-Fran\u00e7ois Laporte<\/p><\/div>\n

Second acte<\/strong>\u00a0: vient l\u2019<\/span>Incantation<\/i><\/span> de Jean-Fran\u00e7ois Laporte, une commande de Quasar r\u00e9alis\u00e9 avec l\u2019appui financier du Conseil des arts du Canada, une \u0153uvre pour quatre \u00ab\u00a0<\/span>trompes-sax\u00a0\u00bb.<\/i><\/span><\/p>\n

L\u2019\u00e9glise est plong\u00e9e dans le noir. Puis une douce lumi\u00e8re en crescendo nous r\u00e9v\u00e8le le quatuor sur la tribune en avant sc\u00e8ne. Une trompe se fait entendre, lentement les autres s\u2019y joignent. Les consciences ayant \u00e9t\u00e9 quelque peut\u00a0<\/span>choqu\u00e9es, cors et gongs ayant pr\u00e9c\u00e9d\u00e9, l\u2019appel, davantage objectif, se fait encore plus percutant. Soudain, les extr\u00e9mit\u00e9s de m\u00e9tal des instruments sont utilis\u00e9es pour donner des sons aigres-aigus. Comme des souris qui se lamentent. Entre elles et les \u00e9l\u00e9phants, il y a comme une impression qui laisse supposer que se joue l\u00e0 toute l\u2019existence de la cr\u00e9ation. Encore une fois, l\u2019espace est utilis\u00e9 de fa\u00e7on optimum dans un d\u00e9ambulatoire empreint d\u2019une vitalit\u00e9 pers\u00e9v\u00e9rante. L\u2019\u00ab\u00a0<\/span>Incantation\u00a0\u00bb<\/i><\/span> ne s\u2019improvise peut-\u00eatre\u00a0<\/span>pas, elle s\u2019impose en apportant la lumi\u00e8re totale sur la suite et le troisi\u00e8me acte et le grand orgue avec \u00c9tude n<\/em><\/span>o<\/sup><\/span><\/em> 1<\/em> (Harmonies) de Gy\u00f6rgy Ligeti. L\u2019\u00e9glise s\u2019illumine de toutes ses lampes. <\/span><\/p>\n

Troisi\u00e8me acte<\/strong>\u00a0: L\u2019explication au programme nous pr\u00e9pare. \u00ab\u00a0Ce qui provoque ces modifications et alt\u00e9rations n\u2019est pas un changement de notes mais un changement de la pression de l\u2019air. Cette \u00e9tude est en effet jou\u00e9e en \u00ab\u00a0basse pression\u00a0\u00bb, c\u2019est \u00e0 dire que l\u2019alimentation en air ne vient pas du moteur de l\u2019orgue mais d\u2019un ventilateur de moindre puissance, un ventilateur d\u2019aspirateur par exemple. Chaque tuyau r\u00e9agit diff\u00e9remment \u00e0 cette basse pression de l\u2019air. L\u2019orgue s\u2019essouffle. L\u2019\u00e9tat asthmatique de l\u2019instrument, si d\u00e9plorable d\u2019habitude, se transmue ici en une belle maladie. Elle cr\u00e9e des sons blafards presque surnaturels, des harmonies d\u00e9lav\u00e9es, rang\u00e9es de moisissures.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

Ce fut un moment de profonde m\u00e9ditation pour le public, yeux ferm\u00e9s et respirations profondes. Bien a\u00e9r\u00e9s, nous \u00e9tions pr\u00eats pour le dernier acte.<\/span><\/p>\n

\"Le<\/a>

Le compositeur Michel Gonneville<\/p><\/div>\n

Ce quatri\u00e8me acte<\/strong>, utilisant davantage la spatialisation sonore, c\u2019est <\/span>HoMa<\/i><\/span>. <\/span>HoMa<\/i><\/span> pour Hochelaga-Maisonneuve, du compositeur Michel Gonneville pr\u00e9sent pour l\u2019occasion. <\/span>\u00ab\u00a0Hochelaga\u00a0<\/b>: bourgade am\u00e9rindienne (iroquoisienne?), que Cartier visita et qui disparut peu apr\u00e8s. L\u2019Autochtone. Le rapport de sa culture et de sa \u00ab\u00a0religion\u00a0\u00bb \u00e0 la nature. (\u2026)\u00a0\u00bb – (Religion du latin \u00ab\u00a0religare\u00a0\u00bb signifiant \u00ab\u00a0relier\u00a0\u00bb, ndlr.) –<\/span>\u00ab\u00a0Maisonneuve<\/b>\u00a0: la fondation de Ville-Marie est plac\u00e9e sous le signe du projet de conversion des \u00ab\u00a0Sauvages\u00a0\u00bb, avec le commerce en contrepoint\u2026 l\u2019orgue commence \u00e0 d\u00e9clamer ses sermons, successifs puis superpos\u00e9s, sur la spirale des g\u00e9missement des morts et des douleurs de l\u2019enfer \u2013 logique imparable de l\u2019Europ\u00e9en, rh\u00e9torique r\u00e9p\u00e9titive du pros\u00e9lytisme \u2013 discours auxquels la \u00ab\u00a0nation\u00a0\u00bb des vents, d\u2019abord attentive, finit par r\u00e9agir\u00bb (\u2026), peut-on lire au programme sous la plume de Gonneville.<\/span><\/p>\n

HoMa<\/i><\/span>, est une commande dat\u00e9e de 2007, faite par l\u2019Ensemble de la Soci\u00e9t\u00e9 de Musique Contemporaine du Qu\u00e9bec\u00a0: 24 instruments \u00e0 vent, 5 percussionnistes et le grand orgue, tous sous la direction d\u2019un Walter Boudreau mobile sur 4 pupitres-estrades diff\u00e9rents. <\/span><\/p>\n

En regardant vers l\u2019autel,\u00a0<\/span>sur la gauche, les bois et une percussion. \u00c0 droite, les cuivres et une percussion. Devant, sur le pas de l\u2019autel, 2 percussionnistes, o\u00f9 tous s\u2019y retrouveront \u00e0 la fin du d\u00e9ambule. Derri\u00e8re, sur le haut balcon, l\u2019orgue et les cloches tubulaires. <\/span>L\u2019orgue de l\u2019\u00e9glise Saint-Jean-Baptiste de Montr\u00e9al, qui date de 1915, est le 615e Opus de l\u2019entreprise Casavant & fr\u00e8res.\u00a0<\/span>En comparaison, celui de la Maison Symphonique est le 3900<\/span>e<\/sup><\/span>. <\/span><\/p>\n

Ce que vous avez manqu\u00e9 ? Tout. Vous avez tout manqu\u00e9 de cette soir\u00e9e de d\u00e9ploiement des voiles aux grands vents. Quatre grands actes.<\/span><\/p>\n

Vous n\u2019avez rien manqu\u00e9 ? De la solidit\u00e9 et l\u2019inconfort des bancs d\u2019\u00e9glises. Mais comme il m\u2019arrive de me dire\u00a0:\u00a0\u00ab\u00a0On apprend si peu du confort. Si c\u2019\u00e9tait le cas, les apprentissages seraient meubl\u00e9s de fauteuils… ou encore, aurions-nous obtenu d\u2019excellents r\u00e9sultats depuis le temps qu\u2019on installe les enfants devant des \u00e9crans\u2026 \u00bb www.smcq.qc.ca<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":3019,"featured_media":376549,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17265,17036],"tags":[38150,39170,38627,30398,1472,38615,38624],"class_list":{"0":"post-376546","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-contemporaine","8":"category-critiques-de-spectacles","9":"tag-festival-mnm","10":"tag-jean-francois-laporte-fr","11":"tag-michel-gonneville","12":"tag-samy-moussa","13":"tag-smcq","14":"tag-stasis","15":"tag-walter-boudreau-fr","16":"type-critique"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/376546"}],"collection":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3019"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=376546"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/376546\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/376549"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=376546"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=376546"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=376546"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}