Dans les ann\u00e9es 1970, quand j\u2019\u00e9tais adolescent, il y avait encore tr\u00e8s peu de clavecins au Qu\u00e9bec. Cela dit, le facteur am\u00e9ricain Frank Hubbard, apr\u00e8s avoir \u00e9tudi\u00e9 les instruments historiques en Europe, avait ouvert son atelier \u00e0 Boston depuis plusieurs ann\u00e9es d\u00e9j\u00e0 et devant le succ\u00e8s remport\u00e9, avait lanc\u00e9 un mod\u00e8le de clavecin en kit, qu\u2019on pouvait faire venir et construire soi-m\u00eame. Le c\u00e9gep de Saint-Laurent, o\u00f9 j\u2019\u00e9tudiais, poss\u00e9dait un de ces instruments, habilement mont\u00e9 par Gaston Ouellet. J\u2019\u00e9tais arriv\u00e9 avec l\u2019id\u00e9e d\u2019apprendre le piano, mais d\u00e8s que j\u2019ai touch\u00e9 au clavecin, \u00e7a a \u00e9t\u00e9 le coup de foudre\u00a0! J\u2019ai tout de suite voulu m\u2019y consacrer enti\u00e8rement. R\u00e9jean Poirier venait d\u2019\u00eatre engag\u00e9 comme professeur et j\u2019ai \u00e9t\u00e9 son premier \u00e9l\u00e8ve. Un cours de clavecin au c\u00e9gep, c\u2019\u00e9tait vraiment nouveau pour l\u2019\u00e9poque.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/clavecin-flamand.jpg\")
<\/a>Bas\u00e9 sur le travail de facteurs anversois du XVIIe si\u00e8cle, Ruckers et Couchet, ce clavecin flamand au son clair et pr\u00e9cis est tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9 dans les r\u00e9pertoires anglais et allemand des XVIe et XVIIe si\u00e8cles.<\/p><\/div>\n
Comment en \u00eates-vous venu \u00e0 construire des clavecins\u00a0?<\/strong><\/p>\n \u00c0 dix-sept ans, je vivais d\u00e9j\u00e0 seul en appartement. J\u2019avais besoin d\u2019un clavecin pour travailler chez moi, mais j\u2019\u00e9tais sans le sou, alors j\u2019ai vite d\u00e9cid\u00e9 d\u2019en fabriquer un moi-m\u00eame. Mon professeur R\u00e9jean Poirier avait construit lui aussi quelques clavecins en kit vendus par Hubbard et il m\u2019a pr\u00eat\u00e9 un plan, \u00e0 partir duquel j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 mon premier instrument. Il se trouve aujourd\u2019hui au domaine Forget. J\u2019\u00e9tais satisfait du r\u00e9sultat, mais je ne savais pas encore que je serais facteur de m\u00e9tier. Je voulais continuer ma carri\u00e8re de musicien et j\u2019ai obtenu un baccalaur\u00e9at en interpr\u00e9tation en 1980.<\/p>\n \u00c0 l\u2019\u00e9poque, le Studio de musique ancienne \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 bien actif\u2026<\/strong><\/p>\n Oui, Christopher Jackson et R\u00e9jean Poirier r\u00e9alisaient un travail d\u2019animation remarquable et leurs concerts attiraient des foules, alors m\u00eame que les \u0153uvres qu\u2019ils jouaient \u00e9taient souvent inconnues, comme l\u2019Oratorio de No\u00ebl<\/em> de Sch\u00fctz. J\u2019ai eu la chance de me joindre \u00e0 eux pendant quelque temps, et j\u2019en suis tr\u00e8s fier\u00a0! En 1980, nous avons \u00e9t\u00e9 invit\u00e9s, ch\u0153ur et orchestre, pour une tourn\u00e9e de six semaines en France et en Espagne. Nous travaillions alors en collaboration avec des com\u00e9diens et des danseurs fran\u00e7ais pour monter une pi\u00e8ce de Marivaux o\u00f9 nous avions introduit des interm\u00e8des musicaux. D\u00e9j\u00e0, c\u2019\u00e9tait le th\u00e9\u00e2tre baroque dans toute sa richesse. Nous avions vraiment la sensation de vivre une \u00e9poque fascinante. Tout, absolument tout \u00e9tait \u00e0 faire et j\u2019arrivais au bon moment.<\/p>\n Avec un pi\u00e8tement robuste et imposant de style Louis XIII, une caisse mince en bois de noyer et des chevalets moulur\u00e9s \u00e0 l’italienne, ce clavecin fran\u00e7ais du XVIIe si\u00e8cle est une r\u00e9plique d\u2019un original sign\u00e9 \u00ab\u00a0Vaudry, 1681\u00a0\u00bb qui se trouve au Victoria and Albert Museum de Londres.<\/p><\/div>\n Vous vous mettez ensuite pour de bon \u00e0 la facture\u2026<\/strong><\/p>\n Il y avait une forte demande venant de jeunes musiciens et d\u2019amateurs, alors j\u2019ai finalement ouvert mon atelier \u00e0 Montr\u00e9al. J\u2019ai ensuite obtenu une bourse et j\u2019ai entrepris avec ma femme, la soprano Dani\u00e8le Forget, un voyage d\u2019\u00e9tudes en Europe. L\u00e0-bas, on m\u2019enfermait dans les r\u00e9serves des mus\u00e9es et j\u2019avais le temps d\u2019\u00e9tudier des clavecins historiques comme je le voulais. Je suis all\u00e9 entre autres \u00e0 \u00c9dimbourg, o\u00f9 il y a une collection fabuleuse de claviers anciens, au Fenton House de Londres et au Mus\u00e9e du Conservatoire de Paris. J\u2019ai ramass\u00e9 des tonnes de notes et de photos, tandis que Dani\u00e8le, qui est aussi peintre et qui a d\u00e9cor\u00e9 un grand nombre de mes instruments, prenait des croquis pour pr\u00e9parer ses futurs dessins. Pendant ce voyage, je suis tomb\u00e9 amoureux d\u2019un instrument fran\u00e7ais du XVIIe<\/sup> si\u00e8cle construit par Vaudry, qui est au Victoria et Albert Museum de Londres. Ce clavecin est en excellent \u00e9tat et j\u2019ai pu en faire des copies par la suite. Comme c\u2019est le seul instrument conserv\u00e9 de ce facteur, je pense avoir contribu\u00e9 en le reproduisant \u00e0 le faire conna\u00eetre. Je me souviens d\u2019avoir expos\u00e9 une de mes copies au Festival de musique ancienne de Boston et d\u2019avoir eu la joie de voir Gustav Leonhardt qui \u00e9tait de passage s\u2019y int\u00e9resser longuement.<\/p>\n Vous \u00eates retourn\u00e9 en Europe par la suite\u00a0?<\/strong><\/p>\n Oui. Lors de voyages subs\u00e9quents, j\u2019ai visit\u00e9 les ateliers de facteurs comme Reinhard von Nagel, pour me tenir au courant des progr\u00e8s r\u00e9alis\u00e9s l\u00e0-bas. Une rencontre marquante a \u00e9t\u00e9 celle d\u2019Hubert B\u00e9dard, qui m\u2019a accueilli au ch\u00e2teau de Maintenon et m\u2019a donn\u00e9 acc\u00e8s au Mus\u00e9e de Chartres, dont il avait restaur\u00e9 les clavecins. C\u2019est fantastique de penser qu\u2019un Qu\u00e9b\u00e9cois a fait revivre une grande quantit\u00e9 d\u2019instruments historiques en Europe\u00a0! C\u2019\u00e9tait un homme tr\u00e8s g\u00e9n\u00e9reux et tr\u00e8s gentil, qui m\u2019a apport\u00e9 une grande confiance en moi. Il \u00e9tait heureux qu\u2019un jeune compatriote marche sur ses traces. Par la suite, \u00e0 Montr\u00e9al, j\u2019ai entam\u00e9 une belle et \u00e9troite collaboration avec Luc Beaus\u00e9jour, qui m\u2019a achet\u00e9 pour la premi\u00e8re fois un clavecin en 1984, un mod\u00e8le allemand. Nous avons \u00e9chang\u00e9 depuis ce temps et r\u00e9alis\u00e9 de nombreux projets ensemble. Luc poss\u00e8de aujourd\u2019hui quatre de mes instruments, dont un clavecin p\u00e9dalier, et les a beaucoup jou\u00e9s en concert et enregistr\u00e9s. D\u00e8s le d\u00e9but du mouvement, nous avons r\u00e9alis\u00e9 plusieurs disques de musique ancienne au Qu\u00e9bec, notamment \u00e0 l\u2019initiative de Jacques Boucher. C\u2019\u00e9tait stimulant et encourageant.<\/p>\n Cette \u00e9pinette est un des rares exemples de facture de ce genre en France. Elle a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e d\u2019apr\u00e8s un original de Jean-Claude Goujon, facteur parisien du milieu du XVIIIe si\u00e8cle.<\/p><\/div>\n Aujourd\u2019hui, le clavecin suscite-t-il le m\u00eame int\u00e9r\u00eat qu\u2019\u00e0 vos d\u00e9buts\u00a0?<\/strong><\/p>\n Oui, l\u2019int\u00e9r\u00eat est toujours l\u00e0, venant de professionnels comme d\u2019amateurs, et mon carnet de commandes est plein pour 2019. Je ferai notamment un clavecin italien \u00e0 deux claviers, un mod\u00e8le peu courant. Je caresse aussi le projet de construire un pianoforte d\u2019apr\u00e8s un original con\u00e7u par Silbermann en 1749. Je trouve fascinant que le piano soit apparu \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 le clavecin brillait encore de tous ses feux. En fait, on oublie souvent que les clavecins et les pianos se sont c\u00f4toy\u00e9s amicalement pendant de nombreuses ann\u00e9es. Carl Philipp Emanuel Bach a m\u00eame \u00e9crit un concerto sp\u00e9cifiquement con\u00e7u pour faire dialoguer les deux instruments. Leur apparence ext\u00e9rieure est similaire, tout comme leur volume sonore, mais la m\u00e9canique est tr\u00e8s diff\u00e9rente et c\u2019est cela qui m\u2019attire. Cela dit, le clavecin, ou plut\u00f4t les clavecins resteront ma passion\u00a0: il en existe une telle vari\u00e9t\u00e9\u00a0! Entre la finesse et la rondeur des grands instruments fran\u00e7ais, la robustesse des italiens, le fruit\u00e9 des flamands, la clart\u00e9 des allemands, comment choisir\u00a0? Je veux tout essayer, tout jouer. Impossible de m\u2019ennuyer, m\u00eame si j\u2019ai d\u00e9j\u00e0 construit cent soixante clavecins.<\/p>\n Y a-t-il une rel\u00e8ve \u00e0 l\u2019atelier\u00a0?<\/strong><\/p>\n L\u2019absence de rel\u00e8ve est toujours une inqui\u00e9tude lorsqu\u2019on fait un m\u00e9tier comme le mien, surtout \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 la technologie est plus valoris\u00e9e que le savoir-faire artisanal. J\u2019ai cependant la grande joie d\u2019annoncer que mon fils Beno\u00eet, trompettiste de jazz, travaille depuis un an maintenant avec moi et s\u2019implique dans plusieurs \u00e9tapes de la fabrication des instruments. Peut-\u00eatre pourrons-nous pr\u00e9senter bient\u00f4t des clavecins sign\u00e9s Yves et Beno\u00eet Beaupr\u00e9, j\u2019en serais tr\u00e8s fier\u00a0!<\/p>\n Visitez l\u2019atelier d\u2019Yves Beaupr\u00e9 en ligne\u00a0: Yves Beaupr\u00e9 a la chance d\u2019exercer un m\u00e9tier aussi rare que passionnant\u00a0: il est le seul Qu\u00e9b\u00e9cois \u00e0 se consacrer enti\u00e8rement \u00e0 la facture de clavecin. Depuis pr\u00e8s de quarante ans, il cr\u00e9e entre trois et cinq instruments par ann\u00e9e, ayant chacun une d\u00e9coration et une sonorit\u00e9 qui lui est propre, bien que plusieurs soient<\/p>\n<\/a><\/a>
\nwww.youtube.com\/watch?v=TCMPbXCG12g<\/a>
\nwww.clavecinsbeaupre.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"