{"id":369710,"date":"2018-09-20T10:15:09","date_gmt":"2018-09-20T14:15:09","guid":{"rendered":"http:\/\/myscena.org\/?p=369710\/"},"modified":"2018-09-20T10:56:42","modified_gmt":"2018-09-20T14:56:42","slug":"rigoletto-prise-2-lharmonie-des-contrastes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/benjamin-goron\/rigoletto-prise-2-lharmonie-des-contrastes\/","title":{"rendered":"Rigoletto prise 2\u00a0: l\u2019harmonie des contrastes"},"content":{"rendered":"

\u00ab\u00a0Faites circuler dans tout une pens\u00e9e morale et compatissante, et il n\u2019y a plus rien de difforme ni de repoussant.\u00a0\u00bb C\u2019est en ces termes que Victor Hugo, dans sa pr\u00e9face de Lucr\u00e8ce Borgia<\/i>, appelle \u00e0 l\u2019engagement du po\u00e8te et du dramaturge dans une mission moralisatrice, n\u00e9e du contraste entre le sublime et le grotesque, la grandeur et la mis\u00e8re. Son roman Le roi s\u2019amuse<\/i> en est une convaincante illustration, mettant en sc\u00e8ne le bouffon bossu Triboulet, \u00eatre difforme dans lequel bat le c\u0153ur tendre d\u2019un p\u00e8re. Rigoletto, le pendant op\u00e9ratique de Triboulet dans l\u2019\u0153uvre de Giuseppe Verdi, n\u2019aura de cesse de chercher \u00e0 prot\u00e9ger sa fille Gilda contre une mal\u00e9diction, r\u00e9v\u00e9lant derri\u00e8re son apparence disgracieuse et ses mani\u00e8res \u00e9hont\u00e9es une r\u00e9elle fragilit\u00e9. C\u2019est avec ce chef-d\u2019\u0153uvre tout en nuances et en contrastes que l\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al a d\u00e9but\u00e9 sa saison 2018-2019.<\/span><\/p>\n

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Myriam Leblanc (Gilda) Rene\u0301 Barbera (Duc) \u00a9 Yves Renaud<\/p><\/div>\n

Une mention sp\u00e9ciale va tout d\u2019abord \u00e0 l\u2019Orchestre M\u00e9tropolitain dirig\u00e9 par Carlo Montanaro, qui conduit l\u2019\u0153uvre avec une puissance dramatique d\u2019une efficacit\u00e9 redoutable, sachant occuper l\u2019espace au moment opportun et soutenir les solistes avec d\u00e9licatesse ou \u00e9clat au besoin. Le ch\u0153ur tout en nuances fait un travail remarquable, magnifi\u00e9 par l\u2019\u00e9criture elle-m\u00eame, puisqu\u2019il s\u2019agit de l\u2019un des premiers op\u00e9ras \u00e0 d\u00e9velopper une telle lin\u00e9arit\u00e9 musicale et une continuit\u00e9 dans le d\u00e9roulement de l\u2019action. <\/span><\/p>\n

Les d\u00e9cors nous plongent dans la Renaissance italienne, \u00e0 la cour de Mantoue. Le roman d\u2019Hugo la situait \u00e0 la cour du roi Fran\u00e7ois I<\/span>er<\/sup><\/span>, mais la censure autrichienne a impos\u00e9 quelques changements \u00e0 Verdi pour la biens\u00e9ance. Ainsi, le palais du duc <\/span>\u2014\u00a0qui n\u2019est donc plus un roi\u00a0\u2014 affiche un int\u00e9rieur somptueux avec une explosion de couleurs et de textures, tout en sym\u00e9trie et en justes proportions. L\u2019art du contraste y est pr\u00e9sent, opposant les longs murs orn\u00e9s de fresques qui sugg\u00e8rent l\u2019ouverture \u00e0 l\u2019immense rideau de velours rouge qui dissimule. \u00c0 l\u2019avant, une statue imposante figurant l\u2019Enl\u00e8vement de Proserpine, pr\u00e9sage de l\u2019enl\u00e8vement de Gilda et r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l\u2019attrait renaissant pour les statues antiques. On s\u2019y croirait.<\/span><\/p>\n

La maison de Rigoletto, quant \u00e0 elle, s\u2019inscrit dans un ensemble architectural en trois dimensions \u00e9galement tr\u00e8s r\u00e9ussi. Pas de bizarrerie ni de fantaisie, nous sommes ici plong\u00e9s dans la p\u00e9nombre d\u2019un quartier de Mantoue, un palais fortifi\u00e9 en arri\u00e8re-plan et, sur le c\u00f4t\u00e9, une tour typique de la ville qui a vu na\u00eetre l\u2019Orfeo<\/i> en 1607. Les diff\u00e9rents plans se d\u00e9couvrent un \u00e0 un, laissant les chanteurs \u00e9voluer dans un d\u00e9cor d\u2019un r\u00e9alisme magnifique. Un clin d\u2019\u0153il ing\u00e9nieux au premier chef d\u00e9corateur de Rigoletto<\/i>, Giuseppe Bertoja. En effet, celui-ci avait cr\u00e9\u00e9 le premier d\u00e9cor en trois dimensions en Italie. \u00c0 la cr\u00e9ation de Rigoletto<\/i> en 1851, c\u2019est la premi\u00e8re fois que les chanteurs pouvaient \u00e9voluer sur des terrasses, des balcons ou dans des escaliers. 167 ans plus tard, la magie op\u00e8re encore.<\/span><\/p>\n

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Rene\u0301 Barbera (Duc) Myriam Leblanc (Gilda) \u00a9 Yves Renaud<\/p><\/div>\n

Sur sc\u00e8ne, le t\u00e9nor am\u00e9ricain Ren\u00e9 Barbera est majestueux dans la d\u00e9marche comme dans la voix. Le r\u00f4le du duc lui va comme un gant\u00a0: il est convaincant en amoureux transi comme en d\u00e9prav\u00e9, et son \u00ab\u00a0Parmi veder le lagrime\u00a0\u00bb qui ouvre l\u2019acte II est \u00e0 mon sens le coup d\u2019\u00e9clat de la soir\u00e9e. Sa voix puissante, bien ma\u00eetris\u00e9e et sa prestance ont illumin\u00e9 les rues sombres de ce Rigoletto<\/i>. <\/span><\/p>\n

Le baryton canadien James Westman prend \u00e0 c\u0153ur le personnage de Rigoletto qu’il incarne avec la lourdeur et la maladresse requises dans ses gestes et sa d\u00e9marche, m\u00eame si le bouffon est parfois trop caricatural et le p\u00e8re pas assez attentionn\u00e9. Dans un r\u00f4le \u00e9prouvant qui demande une grande endurance, Westman tire bien son \u00e9pingle du jeu et son personnage s\u2019affine au cours des actes, pour atteindre un profond \u00ab\u00a0Si, vendetta, tremenda vendetta\u00a0\u00bb \u00e0 l\u2019issue de l\u2019acte II.<\/span><\/p>\n

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James Westman (Rigoletto) Myriam Leblanc (Gilda) \u00a9 Yves Renaud<\/p><\/div>\n

La jeune soprano qu\u00e9b\u00e9coise Myriam Leblanc a fait une belle impression. Son timbre diaphane et clair correspond tout \u00e0 fait au personnage de Gilda, jeune femme fragile et pure qui tombe ing\u00e9nument dans le pi\u00e8ge d\u2019un premier amour \u00e0 sens unique. Son jeu est sinc\u00e8re, sans atours, elle avoue son amour dans un \u00ab\u00a0Tutte le feste al tempio\u00a0\u00bb \u00e9pur\u00e9 et d\u00e9licat, avec une belle aisance dans les aigus. Elle incarne une Gilda touchante et convaincante malgr\u00e9 sa jeune exp\u00e9rience op\u00e9ratique, ce qui laisse pr\u00e9sager le meilleur pour la suite.<\/span><\/p>\n

Vartan Gabrielian et Carolyn Sproule, respectivement Sparafucile et sa s\u0153ur Maddalena, ont rempli leur funeste mission de belle mani\u00e8re. En revanche, ils \u00e9taient bien trop propres et gracieux pour des bandits verdiens, lui aux allures de gentilhomme un peu brusque et elle, d\u00e9licieuse et suave dans sa robe de paysanne.<\/span><\/p>\n

Ce lancement de saison est donc une r\u00e9ussite globale qui repose sur une assise orchestrale tr\u00e8s solide et une mise en sc\u00e8ne efficace. Si ce Rigoletto<\/i> ne renouvelle pas le genre, il permet de faire un lien judicieux entre Hugo, Verdi et aujourd\u2019hui, dans l\u2019harmonie des contrastes, la mission moralisatrice \u2014\u00a0d\u00e9nonciation du traitement fait aux femmes\u00a0\u2014 ou encore l\u2019\u00e9quilibre entre sensation, \u00e9motion et r\u00e9flexion. Il nous a laiss\u00e9s entendre de jeunes chanteurs prometteurs qui peuvent sortir de cette repr\u00e9sentation la t\u00eate haute, pour s\u2019envoler vers d\u2019autres d\u00e9fis \u00ab\u00a0qual piuma al vento.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

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Critique de la repr\u00e9sentation du mardi 18 septembre 2018.\u00a0<\/span>Prochaines repr\u00e9sentations : ce soir, jeudi 20 septembre et samedi 22 septembre \u00e0 19h30.<\/span><\/p>\n

www.operademontreal.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":3381,"featured_media":369717,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17036,399],"tags":[37269,732,12528,13523,37270,37267,37271,29542,31889,728,37268,37266],"class_list":{"0":"post-369710","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-critiques-de-spectacles","8":"category-opera-fr","9":"tag-carolyn-sproule","10":"tag-gilda","11":"tag-giuseppe-verdi","12":"tag-james-westman","13":"tag-le-duc-de-mantoue","14":"tag-le-roi-samuse","15":"tag-lucrece-borgia","16":"tag-myriam-leblanc","17":"tag-rene-barbera","18":"tag-rigoletto","19":"tag-vartan-gabrielian","20":"tag-victor-hugo","21":"type-critique"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/369710"}],"collection":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3381"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=369710"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/369710\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/369717"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=369710"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=369710"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=369710"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}