Photo: \u00a9 Yves Dub\u00e9.<\/p>\n
Le 1er<\/sup> juin dernier \u00e0 la salle du Conservatoire de musique de Montr\u00e9al, la compagnie Chants Libres, qui se sp\u00e9cialise dans la production d\u2019op\u00e9ras contemporains, pr\u00e9sentait un monodrame du compositeur canadien d\u2019origine espagnole Jos\u00e9 Evangelista, sur un livret d\u2019Alexis Nouss. Cr\u00e9\u00e9 en 1987 par Pauline Vaillancourt et Julien Gr\u00e9goire, cet \u00ab\u00a0op\u00e9ra\u00a0\u00bb intitul\u00e9 La Porte<\/em>, d\u2019une dur\u00e9e de quarante-cinq minutes, a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit pour voix seule et percussions. Sur sc\u00e8ne, on retrouvait la mezzo-soprano Ghislaine Deschambault accompagn\u00e9e par Huizi Wang, celle-ci \u00e9tant entour\u00e9e d\u2019une multitude d\u2019instruments percussifs et d\u2019un ordinateur cr\u00e9ant des effets de r\u00e9verb\u00e9ration. L\u2019une incarnait, \u00e0 elle seule, une quantit\u00e9 de personnages, tandis que l\u2019autre exprimait, par la musique, tant\u00f4t les changements de r\u00f4les, tant\u00f4t les \u00e9motions de ces personnages, tant\u00f4t les bruits ambiants de chaque sc\u00e8ne.<\/p>\n Inspir\u00e9 de Kafka, l\u2019univers imaginaire de La Porte <\/em>est fait d’incompr\u00e9hensions et d’absurdit\u00e9s. Il est un univers essentiellement masculin. Il y a d\u2019abord le personnage principal\u00a0: un homme de la campagne, qui veut franchir le seuil d\u2019une porte myst\u00e9rieuse\u00a0; face \u00e0 lui, un gardien qui se montre inflexible. Il y a ensuite tous les personnages qui habitent les r\u00e9cits de l\u2019homme de la campagne\u00a0: un boulanger, un chasseur, un citadin, un roi de Perse\u2026 six contes au total pour persuader le gardien de la Porte de le laisser entrer.<\/p>\n On peut s\u2019\u00e9tonner du choix d\u2019une voix de femme pour interpr\u00e9ter ces nombreux r\u00f4les masculins. On aurait pu aussi s\u2019attendre \u00e0 une plus grande distribution. Rien de tout cela. Seule en sc\u00e8ne, Ghislaine Deschambault passait d\u2019un personnage \u00e0 l\u2019autre, sans toutefois les incarner pleinement. La t\u00e2che \u2013 tr\u00e8s difficile – s\u2019adressait davantage \u00e0 une femme de th\u00e9\u00e2tre qu\u2019\u00e0 une chanteuse d\u2019op\u00e9ra. Le style vocal prenait plus souvent l\u2019allure d\u2019une d\u00e9clamation ou d\u2019un r\u00e9citatif que d\u2019une envol\u00e9e lyrique. De nombreux passages \u00e9taient m\u00eame parl\u00e9s.<\/p>\n Mme. Deschambault occupait assez peu l\u2019espace sc\u00e9nique. Peut-\u00eatre \u00e9tait-ce un choix des deux metteurs en sc\u00e8ne, Joseph Saint-Gelais et Pauline Vaillancourt. Quant aux d\u00e9cors, ils se r\u00e9sumaient \u00e0 une rang\u00e9e de 22 bougies allum\u00e9es avant le d\u00e9but du spectacle. Dans l\u2019ultime sc\u00e8ne, la chanteuse les a \u00e9teinte une \u00e0 une, gardant la derni\u00e8re pour la toute fin. Une sc\u00e8ne sans grande surprise.<\/p>\n On retiendra davantage la musique pleine d\u2019intelligence de Jos\u00e9 Evangelista, celle-ci offrant de nombreux rep\u00e8res auditifs au public. Diff\u00e9rents timbres \u00e9taient rattach\u00e9s aux personnages et \u00e0 l\u2019atmosph\u00e8re d\u2019une sc\u00e8ne. On pouvait ainsi facilement imaginer le gardien, \u00e0 la voix grave, entendre des bruits de pas ou de porte. Mention sp\u00e9ciale \u00e0 Huizi Wang. La percussionniste a su placer dans le bon tempo chaque intervention ou interjection, en r\u00e9ponse au texte de l\u2019op\u00e9ra.<\/p>\n Monodrame pour voix et percussion. Musique de Jos\u00e9 \u00c9vang\u00e9lista. Livret d’Alexis Nouss, d\u2019apr\u00e8s \u00ab\u00a0Devant la loi\u00a0\u00bb de Kafka. Mise en sc\u00e8ne\u00a0: Joseph Saint-Gelais et Pauline Vaillancourt. Sc\u00e9nographie:\u00a0Joseph Saint-Gelais. Ghislaine Deschambault, mezzo-soprano; Huizi Wang, percussions. Conservatoire de Montr\u00e9al, vendredi 1er juin 2018. Reprises les 2, 8 et 9\u00a0juin \u00e0 20\u00a0h et le 10\u00a0juin \u00e0 16\u00a0h.<\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Photo: \u00a9 Yves Dub\u00e9. Le 1er juin dernier \u00e0 la salle du Conservatoire de musique de Montr\u00e9al, la compagnie Chants Libres, qui se sp\u00e9cialise dans la production d\u2019op\u00e9ras contemporains, pr\u00e9sentait un monodrame du compositeur canadien d\u2019origine espagnole Jos\u00e9 Evangelista, sur un livret d\u2019Alexis Nouss. Cr\u00e9\u00e9 en 1987 par Pauline Vaillancourt et Julien Gr\u00e9goire, cet \u00ab\u00a0op\u00e9ra\u00a0\u00bb<\/p>\n