{"id":358538,"date":"2018-04-05T21:19:13","date_gmt":"2018-04-06T01:19:13","guid":{"rendered":"http:\/\/myscena.org\/gregory-finney\/overcoat-tailored-opera-2\/"},"modified":"2018-04-06T15:42:53","modified_gmt":"2018-04-06T19:42:53","slug":"overcoat-tailored-opera-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/gregory-finney\/overcoat-tailored-opera-2\/","title":{"rendered":"The Overcoat (Le Manteau, version anglaise) : taill\u00e9 pour l\u2019op\u00e9ra"},"content":{"rendered":"

Tapestry Opera poursuit ce printemps sa tradition d\u2019amener sur sc\u00e8ne de nouvelles \u0153uvres avec la production de The Overcoat: A Musical Tailoring<\/em>. Bas\u00e9 sur The Overcoat<\/em> (Le Manteau<\/em>), pi\u00e8ce \u00e0 succ\u00e8s de 1998 adapt\u00e9e du conte classique de Nicola\u00ef Gogol, cet op\u00e9ra pr\u00e9sente une partition de James Rolfe et un livret de Morris Panych.<\/p>\n

L\u2019op\u00e9ra est l\u2019\u0153uvre de Tapestry\u2019s LibLab, un projet qui jumelle les compositeurs de la rel\u00e8ve et les plus int\u00e9ressants des librettistes \u0153uvrant au Canada aujourd\u2019hui. Panych et Rolfe ont \u00e9t\u00e9 jumel\u00e9s en 2014. Le dramaturge a alors eu l\u2019id\u00e9e de remanier son adaptation th\u00e9\u00e2trale muette de The Overcoat<\/em>.<\/p>\n

Rolfe avait entendu parler de la production de 1998, mais ne l\u2019avait jamais vue, ce qui a \u00e9t\u00e9 pour lui une b\u00e9n\u00e9diction.<\/p>\n

\"\"<\/a>

James Rolfe<\/p><\/div>\n

\u00ab Je n\u2019avais pas de pr\u00e9conceptions sur ce \u00e0 quoi devait ressembler l\u2019\u0153uvre, dit-il, en entrevue t\u00e9l\u00e9phonique. Nous avons cr\u00e9\u00e9 quelques sc\u00e8nes qui sont encore dans la version achev\u00e9e de l\u2019op\u00e9ra aujourd\u2019hui. \u00bb<\/p>\n

Salu\u00e9e comme \u00ab un exemple de l\u2019art th\u00e9\u00e2tral accompli \u00bb, la production de 1998 de Panych se voit convertie en op\u00e9ra \u00e0 Toronto ainsi qu\u2019\u00e0 Vancouver en tant que coproduction du Canadian Stage et du Vancouver Opera.<\/p>\n

Con\u00e7ue initialement comme une \u00ab\u00a0pi\u00e8ce mouvement\u00a0\u00bb, chor\u00e9graphi\u00e9e par Wendy Gorling, The Overcoat: A Musical Tailoring<\/em> est la prochaine incarnation du spectacle.<\/p>\n

En plus de Rolfe, le projet r\u00e9unit les membres de l\u2019\u00e9quipe de 1998 ainsi que onze chanteurs et un ch\u0153ur. Selon Rolfe, la repr\u00e9sentation a un caract\u00e8re tr\u00e8s dynamique. \u00ab\u00a0Je vois cette pi\u00e8ce comme un op\u00e9ra dans\u00e9. Chose certaine, \u00e7a d\u00e9m\u00e9nage\u00a0!\u00a0\u00bb<\/p>\n

Connu pour ses \u0153uvres pr\u00e9c\u00e9dentes, int\u00e9grant des mouvements vifs (Messiah<\/em>, d\u2019Against the Grain, The Seven Deadly Sins<\/em>, de TSO), le baryton Geoffrey Sirrett joue le personnage principal, celui qui rev\u00eat le pardessus \u00e0 l\u2019origine du titre. Sirrett a commenc\u00e9 \u00e0 s\u2019impliquer dans la pi\u00e8ce The Overcoat<\/em> durant son troisi\u00e8me atelier \u00e0 la Tapestry.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Nous avons commenc\u00e9 \u00e0 exp\u00e9rimenter avec certains aspects du th\u00e9\u00e2tre gestuel, se souvient-il, durant une pause entre les r\u00e9p\u00e9titions. Nous r\u00e9p\u00e9tons maintenant depuis quelques semaines et \u00e7a va tr\u00e8s bien.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\u00ab\u00a0Je joue Akakiy Akakiyevich, un comptable fascin\u00e9 par les nombres. Il vit dans un monde int\u00e9rioris\u00e9 et pr\u00e8s de s\u2019\u00e9crouler. Il s\u2019ach\u00e8te alors un nouveau manteau pour remplacer son ancien et sa vie change du tout au tout.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Rolfe d\u00e9crit The Overcoat<\/em> comme une pi\u00e8ce tr\u00e8s contemporaine dans laquelle ce que l\u2019on croit d\u2019abord destin\u00e9 \u00e0 apporter le confort prend vie et devient autonome. \u00ab\u00a0Il s\u2019emporte et il en subit les cons\u00e9quences\u00a0\u00bb, mentionne Rolfe au sujet du personnage principal.<\/p>\n

Rolfe sait pr\u00e9cis\u00e9ment ce que constitue l\u2019\u00e9criture d\u2019un op\u00e9ra\u00a0: \u00ab\u00a0L\u2019op\u00e9ra rend bien les \u00e9motions et les sentiments\u00a0\u00bb, dit-il. \u00c9tant donn\u00e9 que la pi\u00e8ce originale \u00e9tait uniquement gestuelle, le compositeur a eu la libert\u00e9 de laisser sa partition raconter l\u2019histoire.<\/p>\n

La musique d\u00e9termine le ton et le rythme. Rolfe qualifie sa partition de \u00ab\u00a0motrice\u00a0\u00bb et de rythmiquement d\u00e9stabilisante. L\u2019histoire se d\u00e9roule rapidement. Rolfe consid\u00e8re la repr\u00e9sentation non seulement comme une expression musicale, mais aussi comme une expression de mouvement.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Le protagoniste est un peu schnock\u00a0\u00bb, ajoute Rolfe. Il \u00e9tait important de l\u2019entourer d\u2019une musique qui lui attirerait l\u2019empathie du public. \u00ab\u00a0Il est un personnage facile \u00e0 caricaturer, mais je d\u00e9sirais qu\u2019il soit plus vrai.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Rolfe d\u00e9crit la musique comme ayant le raffinement de l\u2019op\u00e9ra avec d\u2019occasionnelles touches \u00ab\u00a0Broadway\u00a0\u00bb. Il y a une citation de Mozart et des traces de pop et de musique de l\u2019Inde orientale.<\/p>\n

\u00ab\u00a0R\u00e9p\u00e9ter avec les cr\u00e9ateurs pr\u00e9sents dans la pi\u00e8ce est un luxe. C\u2019est une occasion incroyable, assure Sirrett. C\u2019est tellement instructif.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Sirret affirme que les cr\u00e9ateurs sont tr\u00e8s ouverts aux r\u00e9troactions. \u00ab\u00a0Nous sommes capables de revoir les choses durant les s\u00e9ances.\u00a0\u00bb Gorling autant que Panych \u00e9taient dispos\u00e9s \u00e0 recommencer du d\u00e9but et \u00e0 explorer le drame de mani\u00e8re naturaliste.<\/p>\n

Selon Sirrett, The Overcoat: A Musical Tailoring<\/em> fait le pont entre l\u2019op\u00e9ra et la pi\u00e8ce musicale. \u00ab\u00a0James Rolfe a \u00e9t\u00e9 une voix si unique. Sa musique est extr\u00eamement parcimonieuse. Il a \u00e9t\u00e9 capable de r\u00e9sumer des id\u00e9es musicales en usant du strict n\u00e9cessaire et rien d\u2019autre.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Un minimaliste, alors\u00a0?<\/p>\n

\u00ab\u00a0Sa musique est parfois complexe, mais jamais superflue, pr\u00e9cise Sirrett. Elle n\u2019est donc pas n\u00e9cessairement minimaliste. Mais, c\u2019est sans \u00e9quivoque \u201cRolfien\u201d. Il \u00e9crit tr\u00e8s bien pour la voix.\u00a0\u00bb<\/p>\n

The Overcoat: A Musical Tailoring joue au Bluma Appel Theatre \u00e0 Toronto du 29 mars au 14 avril avant de se transporter \u00e0 l\u2019ouest pour le festival bisannuel de l\u2019op\u00e9ra de Vancouver. Les repr\u00e9sentations y auront lieu les 28 et 29 avril, puis le 2 mai, du 4 au 6 mai et du 9 au 12 mai.<\/em>
\nwww.tapestryopera.com
\nwww.vancouveropera.ca<\/p><\/blockquote>\n

Traduit par Andr\u00e9anne Venne<\/p>\n

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Tapestry Opera poursuit ce printemps sa tradition d\u2019amener sur sc\u00e8ne de nouvelles \u0153uvres avec la production de The Overcoat: A Musical Tailoring. Bas\u00e9 sur The Overcoat (Le Manteau), pi\u00e8ce \u00e0 succ\u00e8s de 1998 adapt\u00e9e du conte classique de Nicola\u00ef Gogol, cet op\u00e9ra pr\u00e9sente une partition de James Rolfe et un livret de Morris Panych. L\u2019op\u00e9ra<\/p>\n

Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":3392,"featured_media":358497,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[394,17251,399],"tags":[35287,35288,35289,35290],"class_list":{"0":"post-358538","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-musique-classique","8":"category-musique-vocale","9":"category-opera-fr","10":"tag-geoffrey-sirrett-fr","11":"tag-james-rolfe-fr","12":"tag-morris-panych-fr","13":"tag-tapestry-opera-fr","14":"type-article-fr","15":"type-evenements-prochains","16":"volume-volume-23","17":"issue-vol-23-issue-6-fr","18":"section-a-venir","19":"section-articles-de-fond"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/358538"}],"collection":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3392"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=358538"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/358538\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/358497"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=358538"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=358538"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=358538"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}