Pour l’efficacit\u00e9 de l’approche expressive, le travail de la voix combin\u00e9 au saxophone et pour la gestuelle\u00a0: 9 \/10.<\/p>\n
L\u2019amour inquiet, l\u2019amour urgent. L\u2019amour d\u00e9sempar\u00e9 et arrogant. L\u2019humanit\u00e9 est \u00e0 la recherche de toutes les formes d\u2019amour. L\u2019amour \u00e0 la fois vuln\u00e9rable et fort, par n\u00e9cessit\u00e9 de r\u00e9pondre \u00e0 un besoin \u00e9ternel d\u2019expression et de compr\u00e9hension. Je ne crois pas que les langues soient les causes de Babel.<\/p>\n
La trame dramatique, ce sont deux personnages qui se perdent, tentent de se retrouver, parfois ensemble et parfois si seuls; de corps, souvent ensemble et souvent trop seuls; d\u2019esprits, de rapprochements et d\u2019\u00e9loignements, dans des expressions qui diff\u00e8rent et s\u2019extrapolent, tant\u00f4t complices, tant\u00f4t rivaux. L\u2019amour, c\u2019est aussi ce besoin compr\u00e9hensible ou non de donner un sens profond \u00e0 la vie. L\u2019amour s\u2019exprime en cent langues et c\u2019est un minimum pour la compositrice Ana Sokolovi\u0107.<\/p>\n
L\u2019instrument et Jean Derome fusionnent. Les formules rythmiques impr\u00e9visibles, les m\u00e9lodies dissonantes mais structur\u00e9es, la manipulation des formules de la compositrice me rappellent qu\u2019au-del\u00e0 de cent langues, il y a une multitude de sons qui en disent tout autant au sujet des amours. Tout ce qui est, au d\u00e9but du moins, est par amour.<\/p>\n
L\u2019amour est aussi subtilement ou franchement sexuel. Il est exigeant et demande plus que trois simples mots. Trois mots sporadiquement si difficiles \u00e0 r\u00e9v\u00e9ler en toute honn\u00eatet\u00e9, sans arri\u00e8re-pens\u00e9es, ou spontan\u00e9ment d\u00e9boussolants.<\/p>\n
Pour Marie-Annick B\u00e9liveau, qui dans cette interpr\u00e9tation se met \u00e0 l\u2019\u00e9preuve, passant du confort de l\u2019exp\u00e9rience \u00e0 l\u2019inconfort palpable de l\u2019exp\u00e9rimentation, c\u2019est un travail colossal. Elle passe d\u2019une mimique \u00e0 une autre, projetant un sentiment puis son oppos\u00e9, d\u2019une \u00e9motion \u00e0 son contraire. L\u2019amour contrariant.<\/p>\n
L\u2019amour confortable puis inconfortable, sobre puis enivr\u00e9, d\u00e9fini et limit\u00e9, soudain ind\u00e9finissable et surpris, en pleine crise d\u2019une recherche identitaire, en perte de rep\u00e8res, sans fondement, sans bases solides, ou rigide et ancr\u00e9, coul\u00e9 dans l\u2019encre perdue de trois mots laiss\u00e9s derri\u00e8re, un dernier \u00ab\u00a0je t\u2019aime\u00a0\u00bb, que les langues comme outils d\u2019expression et de compr\u00e9hension. Que les langues\u00a0? Heureusement non.<\/p>\n
La naissance d\u2019un \u00ab\u00a0je t\u2019aime\u00a0\u00bb pourra faire na\u00eetre le feu et la croissance du feu pourra donner vie \u00e0 un \u00ab\u00a0je t\u2019aime\u00a0\u00bb. Mais dans toutes les langues, l\u2019ingr\u00e9dient principal d\u2019une recette d\u2019amour demeure la compr\u00e9hension. Je ne crois pas que les langues soient les causes de Babel. Je me l\u2019\u00e9tais d\u00e9j\u00e0 fait dire et j\u2019avais compris, au sujet du chant, que c\u2019\u00e9tait la v\u00e9rit\u00e9. Anna Sokolovi\u0107 me l\u2019a fait comprendre autrement et pas seulement en cent langues. Et que dire de Fr\u00e9d\u00e9rick Gravel, cet amant absent des sc\u00e8nes conjugales, ayant \u0153uvr\u00e9 dans les coulisses de cette recette d\u00e9licatement assaisonn\u00e9e. Il y apporte une manipulation des plus efficaces. Tant\u00f4t retenu, tant\u00f4t \u00e9blouissant, il peint une gestuelle qui \u00e9tale la puissance du drame \u00e0 elle seule. Love Songs Op\u00e9ra<\/em> a bien m\u00e9rit\u00e9 son titre.<\/p>\n