{"id":344086,"date":"2017-06-01T00:00:50","date_gmt":"2017-06-01T05:00:50","guid":{"rendered":"http:\/\/myscena.org\/?p=344086\/"},"modified":"2017-06-19T10:05:23","modified_gmt":"2017-06-19T15:05:23","slug":"marina-thibeault-ambassadrice-de-lalto-du-xxie-siecle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/kiersten-van-vliet\/marina-thibeault-ambassadrice-de-lalto-du-xxie-siecle\/","title":{"rendered":"Marina Thibeault : Ambassadrice de l’alto du XXIe si\u00e8cle"},"content":{"rendered":"

\u00ab On est en 2017 ! \u00bb Voil\u00e0 la nouvelle expression du rejet des fa\u00e7ons anachroniques de penser et de faire. Il suffit de constater l\u2019immense succ\u00e8s du premier album de Marina Thibeault, Toquade<\/em>, pour reconna\u00eetre que l\u2019alto poss\u00e8de une voix bien distincte de celle de son petit fr\u00e8re et que, dor\u00e9navant, les plaisanteries sur cet instrument ne doivent plus susciter l\u2019hilarit\u00e9, mais la d\u00e9sapprobation unanime. \u00ab Elles ont fait leur temps, affirme-t-elle. Comme les farces plates d\u2019un mononcle. \u00bb<\/p>\n

Atteignant le 4e<\/sup> rang des albums de musique classique sur iTunes d\u00e8s la journ\u00e9e de sa parution, Toquade<\/em>\u00a0(critique ici<\/a>) est le couronnement d\u2019une ann\u00e9e qui a d\u00e9marr\u00e9 par la nomination de Marina Thibeault dans la cat\u00e9gorie Musique classique des R\u00e9v\u00e9lations Radio-Canada\u00a02016\u20142017. La jeune femme de 28 ans, \u00e9galement laur\u00e9ate du Prix de la Fondation Sylva-Gelber (2016), du premier prix du Prix d\u2019Europe (2015) et du Concours de concerto de McGill (2015) a encha\u00een\u00e9 plusieurs concerts, notamment aux c\u00f4t\u00e9s de Charles Richard-Hamelin, Marie-Nicole Lemieux et Val\u00e9rie Milot, en plus du lancement de son CD le 11 avril au salon de th\u00e9 Cardinal. Entour\u00e9e des membres de sa famille, amis, mentors et collaborateurs, l\u2019altiste alors enceinte de huit mois a fait remarquer en souriant : \u00ab C\u2019est comme un mariage\u2026 ou peut-\u00eatre une f\u00eate pr\u00e9natale. \u00bb<\/p>\n

Toquade<\/em> et autres collaborations<\/h3>\n

En plus d\u2019avoir eu l\u2019honneur de faire partie des R\u00e9v\u00e9lations, Mme\u00a0Thibeault a eu droit \u00e0 une s\u00e9ance d\u2019enregistrement de quelques jours. \u00ab J\u2019y songeais depuis quelques ann\u00e9es, mais j\u2019avais besoin d\u2019une impulsion, confie-t-elle. Le premier album doit \u00eatre d\u00e9terminant : le r\u00e9pertoire taill\u00e9 sur mesure et \u00e0 mon image. \u00bb<\/p>\n

Enregistr\u00e9 en deux temps, en octobre et en novembre 2016, et paru sur \u00e9tiquette ATMA au printemps, ce premier opus explore le paysage mouvant et contrast\u00e9 du r\u00e9pertoire pour alto \u2013 qu\u2019il s\u2019agisse de classiques bien-aim\u00e9s, comme la Sonate pour alto en do mineur<\/em> de Mikha\u00efl Glinka ou des pi\u00e8ces contemporaines Prelude <\/em>aux sonorit\u00e9s gitanes d\u2019Ana Sokolovi\u0107 et Rubato e agitato<\/em>, la premi\u00e8re pi\u00e8ce compos\u00e9e pour elle par le compositeur canadien d\u2019origine tch\u00e8que Milan Kymlicka. \u00ab Je \u00advoulais partager la musique qui m\u2019\u00e9tait ch\u00e8re, sur un support \u2013 le CD \u2013 qui conserve sa \u00adpertinence \u00bb, explique-t-elle.<\/p>\n

L\u2019album s\u2019ouvre sur un arrangement de La Valse sentimentale<\/em> de Tcha\u00efkovski, inspir\u00e9 de la version pour violon et piano d\u2019Ivry Gitlis. \u00ab Je craignais que cette pi\u00e8ce ne soit insipide, mais en r\u00e9alit\u00e9, elle pr\u00e9pare les auditeurs : c\u2019est de l\u2019alto, pas du violon. Et par son c\u00f4t\u00e9 sombre, elle n\u2019est pas du tout mielleuse, pr\u00e9cise-t-elle. Plus tard, l\u2019instrument r\u00e9v\u00e8le toutes ses possibilit\u00e9s et les m\u00e9tamorphoses qu\u2019il peut subir. \u00bb<\/p>\n

\u00c0 l\u2019instar de bien d\u2019autres altistes, Marina Thibeault a commenc\u00e9 au violon. \u00c0 l\u2019\u00e2ge de 9 ans, elle est la plus jeune \u00e9l\u00e8ve \u00e0 entrer au Conservatoire de musique de Qu\u00e9bec. \u00ab J\u2019avais 14 ans quand j\u2019ai entendu l\u2019alto pour la premi\u00e8re fois en r\u00e9cital au Domaine Forget. J\u2019ai compris tout naturellement que c\u2019\u00e9tait l\u2019instrument qu\u2019il me fallait, raconte-t-elle. Pour moi, sa sonorit\u00e9 et son r\u00e9pertoire \u00e9taient plus riches. \u00bb Jusqu\u2019\u00e0 17 ans au Conservatoire dans la classe de Fran\u00e7ois Paradis, elle a ensuite fr\u00e9quent\u00e9 l\u2019institut de musique Curtis sous la direction de Michael Tree. Actuellement, elle \u00e9tudie avec Andr\u00e9 Roy \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 McGill o\u00f9 elle a obtenu sa ma\u00eetrise.<\/p>\n

Un autre professeur de McGill, Jean Lesage, a jou\u00e9 un r\u00f4le d\u00e9terminant dans la trajectoire du projet d\u2019enregistrement de Marina en composant ce qui est devenu la pi\u00e8ce-titre de son album. Toquade <\/em>est un petit bijou de virtuosit\u00e9 inspir\u00e9 de concepts baroques pass\u00e9s \u00e0 travers le filtre de la m\u00e9moire. \u00ab Je ne comptais pas l\u2019inclure sur le CD, mais je l\u2019adore. C\u2019est une contribution essentielle au r\u00e9pertoire. \u00bb<\/p>\n

\"Marina<\/a>

Marina Thibeault, Photo: Matthew Perrin<\/p><\/div>\n

Deux ans auparavant, Marina lui avait demand\u00e9 par courriel un morceau pour alto solo qui repousserait les limites du r\u00e9pertoire. \u00ab Rien d\u2019introspectif, brillant, intense ou noir; je voulais une pi\u00e8ce t\u00e9m\u00e9raire et ludique, confirme-t-elle. Comme par miracle, deux ans plus tard, elle est arriv\u00e9e dans ma bo\u00eete de r\u00e9ception. Nous ne nous \u00e9tions pas reparl\u00e9 depuis; Jean n\u2019a rien fait d\u2019autre que composer et r\u00e9fl\u00e9chir. \u00bb<\/p>\n

Mme\u00a0Thibeault, qui joue sur un magnifique Jean-Baptiste Vuillaume de 1854 avec un archet W.E. Hill & Sons, g\u00e9n\u00e9reusement pr\u00eat\u00e9s par Canimex, a travaill\u00e9 la pi\u00e8ce avec Lesage \u00e0 \u00adl\u2019automne. La taille de l\u2019instrument a jou\u00e9 un r\u00f4le important dans la confection de Toquade<\/em>. \u00ab Certains passages comportaient des notes tr\u00e8s aigu\u00ebs avec des accords en doubles cordes. Je lui ai dit qu\u2019il pouvait conserver les accords ou les octaves, mais pas les deux parce que j\u2019ai seulement quatre doigts ! \u00bb<\/p>\n

Marina travaille actuellement avec le compositeur afro-am\u00e9ricain Jeffrey Mumford sur un concerto pour alto de grande \u00adenvergure. \u00ab Je n\u2019ai jamais travaill\u00e9 avec quelqu\u2019un comme lui, soutient-elle. Il mise beaucoup sur les couleurs et les \u00e9l\u00e9ments visuels \u2013 sa conjointe est une artiste visuelle \u2013 et il m\u2019envoie des peintures qui inspirent ses sonorit\u00e9s. \u00bb Quoiqu\u2019il ne s\u2019agisse encore que d\u2019une \u00e9bauche, les deux sont en train de discuter avec le L.A. Philharmonic et d\u2019autres grands orchestres en vue d\u2019une cr\u00e9ation possible d\u2019ici quelques ann\u00e9es.<\/p>\n

Croisements transculturels<\/h3>\n

Les pi\u00e8ces inspir\u00e9es des folklores d\u2019Europe de l\u2019Est sont l\u2019un des th\u00e8mes unificateurs du CD. Les compositeurs tch\u00e8ques Martin\u016f et Kymlicka sont attir\u00e9s par le timbre plus sombre de l\u2019alto. \u00ab Je crois que c\u2019est un \u00adinstrument \u00e9minemment folklorique dans cette partie du monde, affirme-t-elle. Si vous traversez le pont Charles \u00e0 Prague, vous entendrez assur\u00e9ment un clarinettiste ou un altiste. \u00bb<\/p>\n

Le choix de Marina d\u2019ins\u00e9rer le morceau de Glinka parmi les pi\u00e8ces plus avant-gardistes est int\u00e9ressant sur plusieurs plans. Malgr\u00e9 son style traditionnel, la Sonate pour alto en do mineur<\/em> est l\u2019une des pi\u00e8ces que tout jeune altiste doit apprendre. \u00ab Je voulais attirer les jeunes, puis leur faire d\u00e9couvrir le reste du r\u00e9pertoire \u00bb, explique-t-elle. Elle-m\u00eame, qui avait commenc\u00e9 l\u2019alto \u00e0 l\u2019adolescence, a d\u00e9couvert le morceau pendant ses \u00e9tudes avec Bruno Giuranna \u00e0 Lugano en Suisse, au Conservatorio della Svizzera italiana, gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019aide financi\u00e8re du Conseil des arts du Canada et d\u2019une bourse de l\u2019Eskas.<\/p>\n

Proche ami de Michael Tree, M.\u00a0Giuranna avait un style d\u2019enseignement beaucoup plus classique que ce \u00e0 quoi elle \u00e9tait habitu\u00e9e en Am\u00e9rique du Nord. \u00ab Il ne se pr\u00e9sentait qu\u2019une seule fois par mois pour donner ses le\u00e7ons, raconte-t-elle. Il \u00e9tait de la vieille \u00e9cole : les \u00e9tudiants devaient se pr\u00e9senter \u00e0 8 h et rester jusqu\u2019\u00e0 18 h.<\/p>\n

\"Marina<\/a>

Marina Thibeault, Photo: Matthew Perrin<\/p><\/div>\n

\u00ab Pendant ma premi\u00e8re le\u00e7on, j\u2019ai jou\u00e9 la Chaconne<\/em> de Bach, mais je m\u2019endormais tellement qu\u2019il m\u2019a fait passer en dernier \u00bb, se souvient-elle. Apr\u00e8s lui avoir demand\u00e9 si elle avait pratiqu\u00e9 les gammes de Carl Flesch, il lui a donn\u00e9 le concerto pour alto de Telemann, la sonate de Glinka et les Cinq pi\u00e8ces<\/em> de Marin Marais \u2013 du r\u00e9pertoire de d\u00e9butant. \u00ab Lorsque je suis arriv\u00e9e \u00e0 Lugano, j\u2019\u00e9tais remplie d\u2019espoir : je voulais en profiter pour me pr\u00e9parer aux concours, mais apr\u00e8s ma premi\u00e8re le\u00e7on, j\u2019ai compris que c\u2019\u00e9tait peine perdue. \u00bb<\/p>\n

M\u00eame si sa bourse lui permettait de rester \u00e0 Lugano pendant trois ans, elle est revenue un an plus tard. \u00c0 l\u2019\u00e9poque, cette p\u00e9dagogie ne convenait pas \u00e0 ses besoins de perfectionnement. \u00ab Je savais d\u00e9j\u00e0 ce que je voulais faire; pour moi, la technique et la musique vont de pair. Bien entendu, chacun a des aspects du jeu \u00e0 am\u00e9liorer constamment, mais ces deux \u00e9l\u00e9ments doivent \u00eatre travaill\u00e9s ensemble. \u00bb<\/p>\n

\u00ab Pourtant, j\u2019ai fini par adorer la pi\u00e8ce de Glinka. Peut-\u00eatre que je ne l\u2019aurais jamais jou\u00e9e si je n\u2019avais pas eu \u00e0… r\u00e9gresser, admet-elle en riant. C\u2019est dr\u00f4le, j\u2019ai enregistr\u00e9 Glinka et, en novembre, j\u2019interpr\u00e9terai Telemann avec l\u2019Orchestre Appassionata et Jean-Philippe Tremblay. La vie m\u2019appelle \u00e0 commander et jouer tous ces audacieux projets en m\u00eame temps que le r\u00e9pertoire pour alto le plus renomm\u00e9. \u00bb<\/p>\n

Les prochaines \u00e9tapes<\/h3>\n

\u00c0 l\u2019automne, Marina Thibeault devra composer avec un horaire charg\u00e9, partageant son temps entre l\u2019Universit\u00e9 McGill o\u00f9 elle poursuivra son doctorat dans la classe d\u2019Andr\u00e9 Roy et les concerts comme chambriste et comme soliste en r\u00e9cital et avec orchestre, notamment avec l\u2019Orchestre M\u00e9tropolitain en f\u00e9vrier 2018 avec qui elle fera ses d\u00e9buts sous la direction de Daniele Callegari, interpr\u00e9tant la Sinfonia concertante<\/em> de Mozart pour alto, violon et orchestre, accompagn\u00e9e du premier violon Yukari Cousineau. Elle esp\u00e8re poursuivre un projet de recherche qui lui permettra d\u2019explorer la diversit\u00e9 sociale en musique. \u00ab J\u2019ai \u00e9t\u00e9 fortement influenc\u00e9e par certains \u00e9crits sur le sujet, comme Ouverture f\u00e9ministe <\/em>de Susan McClary et The Woman Composer <\/em>de Jill Halstead, confie-t-elle. Je souhaite en apprendre davantage sur le r\u00f4le du sexe, de la race et de l\u2019identit\u00e9 sexuelle en musique \u00bb, laissant entendre qu\u2019elle d\u00e9sirait \u00e9tudier avec les musicologues de McGill Lloyd Whitesell et Lisa Barg.<\/p>\n

\u00ab En qualit\u00e9 d\u2019interpr\u00e8te, je pense souvent \u00e0 mon impact dans la soci\u00e9t\u00e9, conclut-elle. Je veux \u00e0 la fois \u00eatre engag\u00e9e dans ma communaut\u00e9 et piquer sa curiosit\u00e9. C\u2019est merveilleux de pouvoir \u00eatre soutenue par notre sc\u00e8ne musicale. \u00bb<\/p>\n

Traduction : V\u00e9ronique Frenette<\/strong><\/p>\n

\n

Marina Thibeault, Jean-Fran\u00e7ois Normand (clarinette) et Philip Chiu (piano) forment le Trio Cano\u00eb qui fera ses d\u00e9buts au Domaine Forget le 4 ao\u00fbt dans un \u00adhommage \u00e0 Robert Schumann. L\u2019ensemble participera aussi au Camp musical P\u00e8re Lindsay le 13 ao\u00fbt.<\/span><\/p>\n

Pour information sur ses concerts, voir\u00a0www.marinathibeault.com<\/a>.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00ab On est en 2017 ! \u00bb Voil\u00e0 la nouvelle expression du rejet des fa\u00e7ons anachroniques de penser et de faire. Il suffit de constater l\u2019immense succ\u00e8s du premier album de Marina Thibeault, Toquade, pour reconna\u00eetre que l\u2019alto poss\u00e8de une voix bien distincte de celle de son petit fr\u00e8re et que, dor\u00e9navant, les plaisanteries sur<\/p>\n

Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":2757,"featured_media":344085,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17269,17039],"tags":[14872,4579,19851,30646,31214,31235,31234],"class_list":{"0":"post-344086","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cordes","8":"category-entrevues","9":"tag-ana-sokolovic","10":"tag-atma","11":"tag-domaine-forget-fr-8","12":"tag-jean-lesage","13":"tag-marina-thibeault","14":"tag-milan-kymlicka","15":"tag-toquade","16":"type-entrevue","17":"volume-volume-22","18":"issue-vol-22-issue-7-fr","19":"section-en-couverture"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/344086"}],"collection":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2757"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=344086"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/344086\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/344085"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=344086"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=344086"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=344086"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}