Le vrai miracle serait que la non-venue\u00a0de Yuja Wang ne soit qu\u2019un accident de parcours,\u00a0qu\u2019elle renouvelle son engagement de venir jouer au Qu\u00e9bec pour la premi\u00e8re fois.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Entre temps, Marc-Andr\u00e9 Hamelin a jou\u00e9 les sauveurs et accept\u00e9 de se conformer courageusement au programme qui lui avait \u00e9t\u00e9 soumis. Vu l\u2019accueil chaleureux qui lui a \u00e9t\u00e9 r\u00e9serv\u00e9, on peut penser que la plupart des gens assis\u00a0au parterre et sur la pelouse n\u2019y ont vu aucune perte. Au contraire, c\u2019\u00e9tait un retournement de situation inesp\u00e9r\u00e9, le triomphe d\u2019un Qu\u00e9b\u00e9cois parmi les siens ; bref, un r\u00e9cit comme on en raffole.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Il n\u2019emp\u00eache, recevoir Yuja Wang \u00e0 Lanaudi\u00e8re, c\u2019est un peu comme recevoir Lionel Messi au Stade Saputo. \u00c7a n\u2019arrive qu\u2019une fois, quand on a de la chance. On peut seulement imaginer l\u2019impact qu\u2019aurait produit la diffusion des images de la cam\u00e9ra plac\u00e9e \u00e0 l\u2019extr\u00e9mit\u00e9 du clavier, s\u2019il s\u2019agissait\u00a0de la star plan\u00e9taire. <\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Marc-Andr\u00e9 Hamelin. Photo : Patrick Beauchemin<\/p><\/div>\n Dans le <\/span>Concerto pour la main gauche <\/span><\/i>de Ravel, premi\u00e8re \u0153uvre avec soliste de la soir\u00e9e, on a davantage senti la patte du compositeur que celle de l\u2019interpr\u00e8te. M. Hamelin a certes bien navigu\u00e9 entre les diff\u00e9rents styles musicaux d\u00e9velopp\u00e9s par Ravel \u2013 militaire, orientaliste, impressionniste \u2013, mais il ne s\u2019est pas pour autant appropri\u00e9 la partition pour en faire une lecture personnelle.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Au retour de la pause, ce fut une tout autre musique ! Le <\/span>Concerto pour piano en sol majeur<\/span><\/i>, toujours de Ravel, faisait entendre cette fois des sonorit\u00e9s <\/span>jazz<\/span><\/i>, \u00e0 la mani\u00e8re de Gershwin (rappelons que la <\/span>Rhapsody in Blue<\/span><\/i> a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9e en 1924, soit 5 ans auparavant). La trompette solo et la harpe de l\u2019orchestre ont brill\u00e9 par la fluidit\u00e9 de leurs interventions, tout comme le pianiste, mais c\u2019est surtout dans le deuxi\u00e8me mouvement, que\u00a0l\u2019artiste invit\u00e9 s\u2019est r\u00e9v\u00e9l\u00e9 pleinement.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Le d\u00e9but de cet <\/span>adagio assai<\/span><\/i> partage une certaine familiarit\u00e9 avec l\u2019<\/span>arioso <\/span><\/i>de Bach en termes de caract\u00e8re et de contours m\u00e9lodiques, signe de tout l\u2019\u00e9ventail stylistique du compositeur. C\u2019est durant ce moment suspendu, d\u2019une rare intimit\u00e9, que le tonnerre s\u2019est mis \u00e0 gronder, rendant la sc\u00e8ne plus surr\u00e9elle encore.\u00a0Plus tard, un solo de cor anglais d\u00e9licatement men\u00e9 est venu couronner le tout.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Le troisi\u00e8me et dernier mouvement faisait appr\u00e9cier une \u00e9ni\u00e8me\u00a0facette de la musique de Ravel, moderne \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un Stravinsky. M. Hamelin a d\u00e9montr\u00e9 tous ses talents de virtuose par son approche vigoureuse au clavier. En rappel,\u00a0il a offert la pi\u00e8ce <\/span>Jeux d\u2019eau<\/span><\/i>, compl\u00e9tant ainsi le portrait du compositeur. De son c\u00f4t\u00e9, <\/span>M\u00e8re Nature\u00a0avait d\u00e9cid\u00e9 de faire tomber la pluie comme pour mieux nous immerger dans les sonorit\u00e9s aquatiques.<\/span><\/p>\n Yannick N\u00e9zet-S\u00e9guin. Photo : Patrick Beauchemin.<\/p><\/div>\n La pluie s\u2019est transform\u00e9e en un orage violent. Des bourrasques\u00a0de vent ont contraint Yannick N\u00e9zet-S\u00e9guin et l\u2019OM \u00e0 interrompre exceptionnellement l\u2019interpr\u00e9tation du premier mouvement de la <\/span>Symphonie n<\/span><\/i>o<\/span><\/i> 2 <\/span><\/i>de Sibelius<\/span>. La reprise du d\u00e9but \u00e9tait tout \u00e0 fait justifi\u00e9e, compte tenu du bruit ambiant qui couvrait jusque-l\u00e0 l\u2019essentiel de\u00a0la musique. Le deuxi\u00e8me mouvement a fait la part belle aux cuivres. Leurs solos ont toutefois pris un peu trop l\u2019ascendant sur les cordes qui, dans les circonstances, avaient encore de la difficult\u00e9 \u00e0 percer.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n La prestation a\u00e9rienne du hautbois solo, dans le troisi\u00e8me mouvement, et les attaques bien proportionn\u00e9es des percussions,\u00a0dans un finale tr\u00e8s romantique, ont offert une belle conclusion \u00e0 un concert qui restera dans les annales du festival. Les musiciens de l\u2019OM\u00a0reviendront \u00e0 l\u2019amphith\u00e9\u00e2tre\u00a0d\u00e8s dimanche prochain pour interpr\u00e9ter <\/span>Tristan et Isolde<\/span><\/i>. Esp\u00e9rons, pour eux, que la temp\u00eate restera contenue dans la musique de Wagner !<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Le Festival international de Lanaudi\u00e8re se poursuit jusqu’au 3 ao\u00fbt. Pour toute la programmation, visitez le www.lanaudiere.org<\/a><\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" On aurait pu croire que le concert du 27 juillet, \u00e0 l\u2019Amphith\u00e9\u00e2tre Fernand-Lindsay, \u00e9tait frapp\u00e9 d\u2019un mauvais sort. Ou pire, qu\u2019il n\u2019allait jamais se produire! Et pourtant, malgr\u00e9 l\u2019annulation de derni\u00e8re minute de la pianiste Yuja Wang, un rempla\u00e7ant a \u00e9t\u00e9 trouv\u00e9 au pied lev\u00e9 en la personne de Marc-Andr\u00e9 Hamelin. Malgr\u00e9 un tonnerre vrombissant<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/OM_27_juillet_2025\u00a9Patrick-Beauchemin_WEB-006-960x516.jpg\")
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