![\"\"](\"https:\/\/www.pentatonemusic.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/PTC5187480-Shostakovich-Avdeeva-cover-280x280.jpg\")
<\/a>Ne sachant que dire ni vers qui se tourner, il se concentra sur Tatiana Nikolaeva, une pianiste russe prenant part au concours et d\u00e9clar\u00e9e gagnante par un jury mont\u00e9 de toutes pi\u00e8ces par les Sovi\u00e9tiques. Quelque chose dans la fa\u00e7on dont Nikolaeva jouait Bach l’a s\u00e9duit et lui donna une id\u00e9e : composer 24 pr\u00e9ludes et fugues<\/a> \u2013 suivant l\u2019exemple de Bach \u2013 et les lui offrir pour qu\u2019elle les interpr\u00e8te \u00e0 Leningrad en d\u00e9cembre 1952. La critique sovi\u00e9tique a reproch\u00e9 \u00e0 l’ensemble son manque de \u00ab contenu socialiste \u00bb, tandis que la critique occidentale l’a ignor\u00e9.<\/p>\nPr\u00e8s de quarante ans plus tard, Nikolaeva l’a jou\u00e9 \u00e0 Londres et l\u2019a enregistr\u00e9 pour la nouvelle \u00e9tiquette Hyperion dans une chapelle de Hampstead. De forte taille et le visage dur, Nikolaeva jouait avec une concentration f\u00e9roce qui laissait ses auditeurs \u00e0 bout de souffle. Toutes les interpr\u00e9tations ult\u00e9rieures ont \u00e9t\u00e9 \u00e9valu\u00e9es \u00e0 l\u2019aune de la sienne et jug\u00e9es insuffisantes.<\/p>\n
C\u2019est donc avec soulagement que nous constatons \u00eatre entr\u00e9s dans une \u00e8re post-Nikolaeva o\u00f9 une pianiste peut enfin oser pr\u00e9senter quelque chose d’un peu diff\u00e9rent. Yulianna Adveeva<\/a>, laur\u00e9ate du Concours Chopin 2010, apporte une touche l\u00e9g\u00e8re \u00e0 cette \u0153uvre monumentale. Son approche est conversationnelle plut\u00f4t que cultuelle ou p\u00e9dagogique. Elle rel\u00e8ve des \u00e9nigmes dans la musique, laissant \u00e0 l\u2019auditeur le soin de les r\u00e9soudre.<\/p>\n \u00c0 peine un \u00e9pisode termin\u00e9 \u2013 le plus court dure une minute et le plus long sept minutes \u2013 qu\u2019elle rafra\u00eechit son jeu et nous soumet \u00e0 une nouvelle \u00e9nigme. Le troisi\u00e8me pr\u00e9lude r\u00e9v\u00e8le un soup\u00e7on de requiem, la huiti\u00e8me fugue, une sorte de joyeux anniversaire en fa<\/em> di\u00e8se mineur avec une humeur sombre. Allez savoir.<\/p>\n J\u2019appr\u00e9cie l\u2019approche d\u2019Avdeeva et son refus d\u2019\u00eatre d\u00e9finitive. Je respecterai toujours Nikolaeva, mais si je veux \u00e9gayer ma mine, j\u2019opterai pour ce coffret<\/a>.<\/p>\n Et vous devriez en faire autant.<\/p>\n Traduction : A. Venne<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Pour le bicentenaire de la mort de Jean-S\u00e9bastien Bach, les Sovi\u00e9tiques ont envoy\u00e9 leur meilleur compositeur \u00e0 Leipzig pour juger un concours en l\u2019honneur de Bach. Apr\u00e8s avoir subi les attaques staliniennes pendant deux ans, Dimitri Chostakovitch se trouvait pris entre le marteau et l\u2019enclume. Un syst\u00e8me qui avait d\u00e9nonc\u00e9 son \u00ab formalisme \u00bb et<\/p>\n
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