{"id":1074151,"date":"2024-12-20T19:41:46","date_gmt":"2024-12-21T00:41:46","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/norman-lebrecht\/lhebdo-lebrecht-des-morceaux-inconnus-pour-plusieurs-pianos-et-orchestre-de-mendelssohn-moscheles-schubert-et-liszt-hyperion\/"},"modified":"2024-12-21T13:46:33","modified_gmt":"2024-12-21T18:46:33","slug":"lhebdo-lebrecht-des-morceaux-inconnus-pour-plusieurs-pianos-et-orchestre-de-mendelssohn-moscheles-schubert-et-liszt-hyperion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/norman-lebrecht\/lhebdo-lebrecht-des-morceaux-inconnus-pour-plusieurs-pianos-et-orchestre-de-mendelssohn-moscheles-schubert-et-liszt-hyperion\/","title":{"rendered":"L\u2019Hebdo Lebrecht | Des morceaux inconnus pour plusieurs pianos et orchestre de Mendelssohn, Moscheles, Schubert et Liszt (Hyperion)"},"content":{"rendered":"

Les compositeurs allemands ne savent pas s’amuser. Il suffit de penser \u00e0 la Plaisanterie musicale<\/em> de Mozart ou aux moqueries de Beethoven sur l\u2019embonpoint du violoniste Schuppanzigh. Ce n\u2019est pas dr\u00f4le du tout. Sans parler de Schumann et de Brahms, ou des pi\u00e8tres plaisanteries anti-critiques de Wagner, Mahler et Richard Strauss.<\/p>\n

C\u2019est donc dans un \u00e9tat d\u2019esprit m\u00e9fiant que j\u2019ai abord\u00e9 cet album de morceaux inconnus pour plusieurs pianos et orchestre de Mendelssohn, Moscheles, Schubert et Liszt. Le jeu \u00e0 quatre mains est habituellement l\u2019occasion pour les musiciens d\u2019\u00e9changer des plaisanteries. Est-ce une heure d\u2019\u00e9coute amusante ? Presque.<\/p>\n

La premi\u00e8re pi\u00e8ce, \u00e9crite par Mendelssohn et son ami Ignaz Moscheles, a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9e pour un gala de charit\u00e9 londonien, et vous pouvez imaginer le genre d\u2019\u00e9v\u00e9nement, rempli de cravates noires et de d\u00e9collet\u00e9s. L\u2019\u0153uvre reprend un th\u00e8me du tr\u00e8s s\u00e9rieux Carl Maria von Weber et le transforme en un jeu festif, une sorte de chaises musicales pour compositeurs d\u00e9s\u0153uvr\u00e9s. Lorsque le th\u00e8me s\u2019\u00e9puise, le duo comique joue de petits motifs autour de l\u2019incapacit\u00e9 des Allemands constip\u00e9s \u00e0 terminer un morceau. Un Grand Duo<\/em> de Moscheles, qu\u2019il a \u00e9crit tout seul, montre pourquoi sa grandiose r\u00e9putation s\u2019est \u00e9teinte environ dix minutes apr\u00e8s lui.<\/p>\n

Franz Liszt, probablement le plus grand propagateur musical que le monde ait jamais connu, est tomb\u00e9 amoureux de la Fantaisie en ut majeur<\/em> pour piano solo de Schubert et l\u2019a transform\u00e9e en une version pour piano et orchestre. Le pianiste isra\u00e9lien Alexander Tamir en a fait une version pour deux pianos et orchestre. L\u2019effort en vaut la chandelle, car cette version est pleine de musicalit\u00e9 et d\u2019apart\u00e9s inattendus. Au XIXe si\u00e8cle, un certain Ernest Pauer a transform\u00e9 deux marches de Schubert en une suite pour piano \u00e0 huit mains. Le son doit \u00eatre insupportable sur sc\u00e8ne, mais si l\u2019on r\u00e8gle le volume dans son salon, \u00e7a fonctionne plut\u00f4t bien.<\/p>\n

Les pianistes figurant sur cet album<\/a> sont membres de l\u2019ensemble isra\u00e9lien Multipiano. Les Plan\u00e8tes<\/em> pour pianos et percussions de Holst constitue le point fort de leur tourn\u00e9e. Et j\u2019aimerais bien entendre \u00e7a.
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\nTraduction : A. Venne<\/p>\n

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Les compositeurs allemands ne savent pas s’amuser. Il suffit de penser \u00e0 la Plaisanterie musicale de Mozart ou aux moqueries de Beethoven sur l\u2019embonpoint du violoniste Schuppanzigh. Ce n\u2019est pas dr\u00f4le du tout. Sans parler de Schumann et de Brahms, ou des pi\u00e8tres plaisanteries anti-critiques de Wagner, Mahler et Richard Strauss. C\u2019est donc dans un<\/p>\n

Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":2760,"featured_media":1074144,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[34360],"tags":[60056,55715,21625,60057,560],"class_list":{"0":"post-1074151","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-lhebdo-lebrecht","8":"tag-alexander-tamir-fr","9":"tag-liszt-fr","10":"tag-mendelssohn-fr-13","11":"tag-moscheles-fr","12":"tag-schubert","13":"type-critique","14":"type-critique-de-disque"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1074151"}],"collection":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2760"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1074151"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1074151\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1074144"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1074151"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1074151"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1074151"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}