Klaus Tennstedt a fui l’Allemagne de l’Est au milieu de la quarantaine, en 1971, et a tra\u00een\u00e9 pendant une demi-d\u00e9cennie avant que l’on remarque qu’il \u00e9tait un chef d’orchestre vraiment remarquable \u2212 \u00ab le dernier des vieux ma\u00eetres de chapelle \u00bb, comme l’a dit s\u00e8chement Herbert von Karajan. Apr\u00e8s un concert d\u00e9cisif \u00e0 Toronto, il a \u00e9t\u00e9 invit\u00e9 par les cinq grands orchestres am\u00e9ricains tout en occupant un poste mis\u00e9rable \u00e0 l’orchestre de la NDR de Hambourg. L’apoth\u00e9ose est arriv\u00e9e en 1978 \u00e0 l’Orchestre philharmonique de Londres, avec lequel Tennstedt a r\u00e9alis\u00e9 ses enregistrements inscrits dans la post\u00e9rit\u00e9. Les extraordinaires trouvailles sur ces quatre disques sont ant\u00e9rieures \u00e0 cette d\u00e9cennie en latence et semblent provenir hors d’antenne, avec tous les d\u00e9fauts inh\u00e9rents \u00e0 de telles r\u00e9cup\u00e9rations.<\/p>\n
Les meilleurs morceaux sont, de loin, ceux de Beethoven. Un triple concerto donn\u00e9 \u00e0 Tanglewood en juillet 1977 n’est pas seulement \u00e9lectrisant, mais, \u00e0 mes oreilles, l’interpr\u00e9tation la plus convaincante que j’aie jamais entendue de cette \u0153uvre in\u00e9gale et exp\u00e9rimentale. Une grande part du m\u00e9rite revient aux solistes Joseph Silverstein (violon), Jules Eskin (violoncelle) et Peter Serkin (piano); le son de l’Orchestre symphonique de Boston est c\u00e9leste. Mais c’est le phras\u00e9 de Tennstedt dans les caprices et manies de Beethoven qui rend cette lecture irr\u00e9sistible. Il y a entre le chef d’orchestre et le compositeur une empathie troublante qu’on ne peut nier.<\/p>\n
La Symphonie no 7<\/em> de Beethoven avec Boston, qui danse comme des lucioles lors d’un mariage \u00e0 la campagne, n’est pas moins captivante. C\u2019est pour le moins glorieux. Quant \u00e0 la Symphonie no 5<\/em> avec Chicago, elle se distingue moins par sa f\u00e9rocit\u00e9 inn\u00e9e que par la douceur que Tennstedt tire entre les lignes de l’orchestre survolt\u00e9 de Georg Solti.<\/p>\n La Symphonie rh\u00e9nane<\/em> de Schumann avec l’Orchestre philharmonique de New York montre un Tennstedt en pleine effervescence. On comprend ce que voulait dire Karajan : c’est ainsi que les musiciens d’avant-guerre ont appr\u00e9hend\u00e9 le paysage allemand \u00e0 travers la musique de l’un des leurs.<\/p>\n J’ai \u00e9t\u00e9 moins convaincu par la premi\u00e8re symphonie de Mahler avec la NDR. Tennstedt est encore h\u00e9sitant dans Mahler, il n’est pas pr\u00eat \u00e0 soutenir ses intuitions jusqu’au bout, et l’interpr\u00e9tation est assez lin\u00e9aire. L’ouverture manque de myst\u00e8re et la marche fun\u00e8bre est trop litt\u00e9rale. Malgr\u00e9 cela, il y a des moments o\u00f9 l’on s’\u00e9tonne de l’intuition du chef d’orchestre.<\/p>\n Les autres morceaux sont quatre \u0153uvres de Haydn, ce qui n’est pas le point fort de Klaus Tennstedt. Il a cess\u00e9 de diriger \u00e0 cause d’un cancer en 1994 et nous ne l’avons plus jamais revu. Hormis la qualit\u00e9 du son radio, ces concerts sont \u00e0 recommander d’urgence.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Klaus Tennstedt a fui l’Allemagne de l’Est au milieu de la quarantaine, en 1971, et a tra\u00een\u00e9 pendant une demi-d\u00e9cennie avant que l’on ne remarque qu’il \u00e9tait un chef d’orchestre vraiment remarquable \u2212 \u00ab le dernier des vieux ma\u00eetres de chapelle \u00bb, comme l’a dit s\u00e8chement Herbert von Karajan.<\/p>\n","protected":false},"author":2760,"featured_media":1063940,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17243,34360],"tags":[55829,47753],"class_list":{"0":"post-1063943","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-la-scena-en-ligne","8":"category-lhebdo-lebrecht","9":"tag-klaus-tennstedt-fr","10":"tag-lebrecht-weekly-fr"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1063943"}],"collection":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2760"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1063943"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1063943\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1063940"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1063943"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1063943"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1063943"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}