{"id":1062988,"date":"2024-06-04T17:12:51","date_gmt":"2024-06-04T21:12:51","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=1062988"},"modified":"2024-06-04T17:35:50","modified_gmt":"2024-06-04T21:35:50","slug":"critique-camille-claudel-une-experience-audio-visuelle-hors-du-commun","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/justin-bernard\/critique-camille-claudel-une-experience-audio-visuelle-hors-du-commun\/","title":{"rendered":"Critique | Camille Claudel<\/em>\u00a0: une exp\u00e9rience audio-visuelle hors du commun"},"content":{"rendered":"\r\n

Dimanche dernier, en voyant la disposition de panneaux g\u00e9ants install\u00e9s dans la salle Jean-Louis Millette du Th\u00e9\u00e2tre de la Ville de Longueuil, il nous revenait en m\u00e9moire le spectacle multim\u00e9dia De la mer aux nuages<\/em> que St\u00e9phanie Pothier avait offert \u00e0 Montr\u00e9al en avril 2023, sur des m\u00e9lodies pr\u00e9existantes et des compositions originales de Julien-Robert. Dans le cadre du Festival Classica, la mezzo-soprano pr\u00e9sentait cette fois un autre concert de musique \u00e0 l\u2019image en compagnie du Quatuor Molinari.<\/p>\r\n

Camille Claudel\u00a0: dans l\u2019ombre du g\u00e9ant<\/em><\/strong><\/h4>\r\n

Au programme, les Trois chansons de Bilitis <\/em>m\u00e9lodies de Debussy, contemporain de Camille Claudel, un quatuor \u00e0 cordes de Tailleferre, compositrice confront\u00e9e comme elle \u00e0 un univers essentiellement masculin, et un cycle de Jake Heggie en hommage \u00e0 cette sculptrice devenue ic\u00f4ne du f\u00e9minisme. Le spectacle, augment\u00e9 par une conception vid\u00e9o de Julien-Robert et St\u00e9phanie Pothier, tourne d\u00e9j\u00e0 depuis avril 2021.<\/p>\r\n

Les images projet\u00e9es sur \u00e9cran nous immergeaient progressivement dans sa vie et dans son \u0153uvre. Tout a commenc\u00e9 par des sc\u00e8nes de campagne et des vues a\u00e9riennes, dont certains d\u00e9tails faisaient parfois \u00e9cho aux paroles prononc\u00e9es (par exemple, une photo des m\u00e9andres d\u2019une rivi\u00e8re avec un effet de fondu au blanc pour sugg\u00e9rer un paysage hivernal).<\/p>\r\n

Malgr\u00e9 les restes d\u2019une bronchite persistante, St\u00e9phanie Pothier a interpr\u00e9t\u00e9 Debussy avec rondeur et g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9. La Chevelure<\/em>, deuxi\u00e8me m\u00e9lodie du cycle, comporte des passages particuli\u00e8rement aigus, bien men\u00e9s par la chanteuse sans jamais perdre de vue l\u2019articulation du texte. Certains glissandos<\/em> dans la troisi\u00e8me et derni\u00e8re m\u00e9lodie, Le tombeau des na\u00efades<\/em>, semblaient toutefois ne pas correspondre au style.<\/p>\r\n

L\u2019amplification\u00a0: avantage ou inconv\u00e9nient?<\/strong><\/h4>\r\n

De son c\u00f4t\u00e9, le Quatuor Molinari s\u2019attaquait \u00e0 un r\u00e9pertoire relativement \u00ab ancien \u00bb, si l\u2019on en juge par ses propres habitudes en concert et sur disque. Les instrumentistes ont mis un certain temps \u00e0 s\u2019adapter \u00e0 l\u2019acoustique de la salle, certainement pas pens\u00e9e pour de la musique de chambre. La pr\u00e9sence de micros faisait en sorte qu\u2019on entendait tout, y compris les l\u00e9g\u00e8res rectifications de justesse ou le timbre fragile de certaines notes tenues jusqu\u2019\u00e0 l\u2019extr\u00e9mit\u00e9 de l\u2019archet.<\/p>\r\n

L\u2019amplification avait aussi ses avantages. Dans le quatuor \u00e0 cordes de Tailleferre, les lignes du violoncelle et de l\u2019alto dans le grave pouvaient \u00eatre aussi bien appr\u00e9ci\u00e9s que celles des voix sup\u00e9rieures (en l\u2019absence de micros, le timbre brillant d\u2019un violon fait parfois \u00e9cran sur les traits musicaux plus subtils d\u00e9velopp\u00e9s par les autres instruments).<\/p>\r\n

Pi\u00e8ce de r\u00e9sistance<\/strong><\/h4>\r\n

Le dialogue entre les musiciens du Molinari s\u2019est poursuivi de plus belle dans le quatuor avec voix Into the Wild <\/em>de Jake Heggie. L\u2019\u0153uvre conjuguait plusieurs styles. Le troisi\u00e8me mouvement, Shakuntala<\/em>, a s\u00e9duit par ses sonorit\u00e9s orientales et son intensit\u00e9 dramatique, le mouvement suivant, La petite chateleine<\/em>, par son lyrisme et ses marches harmoniques, le mouvement d\u2019apr\u00e8s, The Gossips<\/em>, par son minimalisme enivrant. Dans celui-ci, l\u2019amplification a permis de mettre en valeur un tr\u00e8s duo de circonstance entre la mezzo-soprano et le violoncelle.<\/p>\r\n

\u00c0 tout moment, le Molinari a \u00e9t\u00e9 le parfait alli\u00e9 de St\u00e9phanie Pothier, dans sa rigueur, ses forces autant individuelles que collectives et sa capacit\u00e9 \u00e0 recr\u00e9er un univers sonore dans lequel les diff\u00e9rentes voix peuvent se mouvoir librement.<\/p>\r\n

Accompagn\u00e9s par une quantit\u00e9 d\u2019images d\u00e9taill\u00e9es, notamment des visages \u00e9mouvants sculpt\u00e9es par Camille Claudel, les musiciens ont assur\u00e9ment fait vivre au public du Festival Classica une exp\u00e9rience de concert hors du commun.<\/p>\r\n

Prochaine repr\u00e9sentation, le 5 juin 2024 au Spect’Art de Rimouski. Pour tous les d\u00e9tails, visitez le www.stephaniepothier.com\/clairobscur\/concert-camille-claudel<\/a><\/blockquote>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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