Pr\u00e9parez-vous \u00e0 verser une larme. Apr\u00e8s 47 ans en premi\u00e8re ligne des quatuors \u00e0 cordes, les Emerson se s\u00e9parent cet \u00e9t\u00e9 pour consacrer le reste de leur vie \u00e0 leur autre passion : le d\u00e9veloppement de nouveaux quatuors. Leurs deux violonistes \u2212 Eugene Drucker et Philip Setzer \u2212 sont l\u00e0 depuis la cr\u00e9ation du quatuor, l’ann\u00e9e du bicentenaire de l’Am\u00e9rique ; l’altiste Lawrence Dutton les a rejoints en 1977. Seul le si\u00e8ge du violoncelle a connu des changements. Peu de groupes, du Buena Vista Social Club aux Rolling Stones, ont r\u00e9ussi \u00e0 maintenir une telle constance et un tel niveau d’interpr\u00e9tation pendant autant d’ann\u00e9es. \n<\/p> \n
L’ann\u00e9e de fondation est, dans une certaine mesure, significative. Il s’agissait d’un groupe am\u00e9ricain form\u00e9 \u00e0 Juilliard, jouant avec une grande pr\u00e9cision et un esprit d’initiative qui rendait l’impossible facile. Nomm\u00e9s d’apr\u00e8s un po\u00e8te am\u00e9ricain, les Emerson ont \u00e9vit\u00e9 les pressions de la mode, de la politique et de l’\u00e9quit\u00e9, se contentant d’un \u00e9ventail de traditions \u00e0 la fois vaste et \u00e9ternel. Leurs enregistrements vont de Bach \u00e0 Britten, de Haydn \u00e0 Harbison. Ils ont red\u00e9fini le centre de la sc\u00e8ne. Nous ne reverrons plus jamais de tels musiciens sur disque.<\/p>\n
Ce dernier album est atypique d’Emerson en ce qu’il est compl\u00e9t\u00e9 par une personne ext\u00e9rieure. La soprano aventureuse Barbara Hannigan les rejoint pour une obscure M\u00e9lancolie de Paul Hindemith et une Chanson perp\u00e9tuelle<\/em> sucr\u00e9e d’Ernst Chausson, l’une se balan\u00e7ant au-dessus d’une falaise d’atonalit\u00e9, l’autre g\u00e9n\u00e9reusement d\u00e9cadente. Toutes deux sont susceptibles de faire partie de mes \u00e9coutes r\u00e9guli\u00e8res.<\/p>\n Le c\u0153ur de l’album est le quatuor \u00e0 cordes opus 3 d’Alban Berg, dans lequel l’\u00e9l\u00e8ve d’Arnold Schoenberg fait de son mieux pour nier le principe de plaisir, et \u00e9choue. Berg ne peut composer que du beau.<\/p>\n Hannigan revient pour l’\u0153uvre casse-cou de Schoenberg, le deuxi\u00e8me quatuor \u00e0 cordes dans lequel le compositeur lib\u00e8re la soprano soliste pour la laisser parcourir plusieurs pages sans tonalit\u00e9. Tous les historiens de la musique du 20e si\u00e8cle connaissent cette \u0153uvre sur le bout des doigts, et nombreux sont ceux qui restent perplexes quant aux motivations du compositeur. Je ne pense pas avoir jamais entendu le deuxi\u00e8me quatuor pr\u00e9sent\u00e9 de mani\u00e8re plus positive, illustrant la conviction de Schoenberg en un monde de tonalit\u00e9s inexplor\u00e9es, ne n\u00e9cessitant que des musiciens \u00e0 l’esprit ouvert, \u00e0 la technique au laser et \u00e0 la flexibilit\u00e9 infinie pour le mettre en lumi\u00e8re. Ce groupe va vraiment nous manquer.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Pr\u00e9parez-vous \u00e0 verser une larme. Apr\u00e8s 47 ans en premi\u00e8re ligne des quatuors \u00e0 cordes, les Emerson se s\u00e9parent cet \u00e9t\u00e9 pour consacrer le reste de leur vie \u00e0 leur autre passion : le d\u00e9veloppement de nouveaux quatuors. Leurs deux violonistes \u2212 Eugene Drucker et Philip Setzer \u2212 sont l\u00e0 depuis la cr\u00e9ation du<\/p>\n