Savait-on que Pablo Casals avait un petit fr\u00e8re qui lui avait \u00e9crit un concerto ? Enrique Casals, de 16 ans son cadet, \u00e9tait violoniste et chef d’orchestre. Son concerto pour violoncelle a \u00e9t\u00e9 r\u00e9v\u00e9l\u00e9 il y a trois ans et l’entreprenant Jan Vogler en a fait un enregistrement captivant en premi\u00e8re mondiale chez Sony. \n \n<\/p> \n
Il tr\u00f4nait sur ma tablette, destin\u00e9 \u00e0 \u00eatre nomm\u00e9 album de la semaine, quand, comme cela arrive souvent, une surprise est tomb\u00e9e dans la bo\u00eete aux lettres et a pris la place d’honneur. Ne soyons pas si larmoyants et \u00e9galitaires : le meilleur est, toujours et \u00e0 jamais, l’ennemi du tr\u00e8s, tr\u00e8s bon.<\/p>\n
La meilleure, en l’occurrence, est Martha Argerich, qui r\u00e9alise son premier enregistrement avec un Orchestre philharmonique d’Isra\u00ebl revigor\u00e9 et son empathique directeur musical Lahav Shani. Au fil des ans, Argerich s’est souvent produite en Isra\u00ebl, en reconnaissance d’un h\u00e9ritage juif commun. Mais la qualit\u00e9 de l’orchestre \u00e9tait variable et elle n’a jamais voulu que ses interpr\u00e9tations \u00e0 Tel-Aviv soient entendues \u00e0 l’\u00e9tranger \u2212 jusqu’\u00e0 aujourd’hui.<\/p>\n
L’Orchestre philharmonique d’Isra\u00ebl est beaucoup plus jeune qu’il y a dix ans et son directeur musical est all\u00e9 \u00e0 l’\u00e9cole avec beaucoup de ses musiciens. Le timbre est plus aigu, plus fin, plus souple. Avec une soliste au temp\u00e9rament instable, il a appris \u00e0 suivre le courant.<\/p>\n
L’album comprend deux concertos. Dans le deuxi\u00e8me concerto pour piano opus 19 de Beethoven, Argerich r\u00e9siste \u00e0 l’imitation mozartienne, faisant ressortir au contraire l’obstination d\u00e9lib\u00e9r\u00e9e et les d\u00e9calages temporels capricieux du Ludwig de la maturit\u00e9. Elle aimait jouer cette \u0153uvre sans chef d’orchestre; ici, Shani gagne sa place en la d\u00e9fiant au bord de chaque pr\u00e9cipice.<\/p>\n
Dans le sol majeur de Ravel, l’orchestre est davantage au premier plan. Son ouverture claquante ne correspond peut-\u00eatre pas au Berlin le plus malicieux, mais le soliste et l’ensemble sont tellement engag\u00e9s mutuellement que ces d\u00e9tails n’ont gu\u00e8re d’importance. Argerich est moins affirm\u00e9e que dans ses c\u00e9l\u00e8bres enregistrements avec Claudio Abbado, se contentant de laisser l’orchestre de Shani donner le ton. Le mouvement central est presque un acte d’autocontemplation, une autopsychanalyse. Le finale est une descente endiabl\u00e9e et follement amusante. Je l’\u00e9coute pour la cinqui\u00e8me fois avec un sourire aussi large que la pampa.<\/p>\n
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Savait-on que Pablo Casals avait un petit fr\u00e8re qui lui avait \u00e9crit un concerto ? Enrique Casals, de 16 ans son cadet, \u00e9tait violoniste et chef d’orchestre. Son concerto pour violoncelle a \u00e9t\u00e9 r\u00e9v\u00e9l\u00e9 il y a trois ans et l’entreprenant Jan Vogler en a fait un enregistrement captivant en premi\u00e8re mondiale chez Sony. <\/p>\n