Ce concert munichois de trois \u0153uvres sacr\u00e9es montre \u00e0 quel point Mariss Jansons nous manque. Jansons, qui est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en novembre 2019 \u00e0 l’\u00e2ge de 76 ans, n’\u00e9tait pas principalement connu pour sa religiosit\u00e9 ou ses chefs-d’\u0153uvre choraux, mais sa mise en forme de ce triptyque est si magistrale qu’on peut difficilement imaginer qu’ils soient pr\u00e9sent\u00e9s avec plus de coh\u00e9rence ou de sinc\u00e9rit\u00e9.<\/p>\n\n\n
La Messe de Berlin<\/em> d’Arvo P\u00e4rt, compos\u00e9e en 1990 \u00e0 l’occasion de la r\u00e9unification de la ville, est une mise en musique en cinq parties de l’office catholique romain dans un idiome \u00e0 la fois respectueux de la sonorit\u00e9 traditionnelle et poussant doucement vers un modernisme minimal qui est la marque de fabrique du compositeur. L’\u00e9criture chorale est d’une authenticit\u00e9 qui n’aurait pas fait honte \u00e0 Gregorio Allegri.<\/p>\n Francis Poulenc a \u00e9crit son Stabat Mater<\/em> alors qu’il pleurait un ami en 1950. Il s’agit d’une \u0153uvre ouvertement pieuse, mais sensuelle et lyrique, des pulsions humaines presque contradictoires. Je ne cesse de penser que seul Poulenc aurait pu y parvenir. Par certains aspects reconnaissables, l’oratorio fait office de carnet d’esquisses pour son op\u00e9ra, Dialogue des carm\u00e9lites<\/em>, qui l’occupera pendant le reste de la d\u00e9cennie.<\/p>\n Igor Stravinsky \u00e9tait religieux dans un sens tr\u00e8s russe, c’est-\u00e0-dire qu’il \u00e9tait obs\u00e9d\u00e9 par le rituel plus que par l’\u00e9thique, le sens et la moralit\u00e9. Sa Symphonie de psaumes<\/em> est le sommet de son \u0153uvre n\u00e9oclassique des ann\u00e9es 1930, compos\u00e9e \u00ab\u00a0dans un climat d’exub\u00e9rance religieuse et musicale\u00a0\u00bb.<\/p>\n Les textures, qui comprennent une harpe, deux pianos et des timbales, sont presque impossibles \u00e0 \u00e9quilibrer pour la plupart des chefs d’orchestre, mais pas pour Jansons, dont l’interpr\u00e9tation est \u00e0 la fois passionn\u00e9e et pr\u00e9cise, tout en \u00e9tant l\u00e9g\u00e8re et translucide (la soprano envol\u00e9e est Genia K\u00fchmeier). Il s’agit l\u00e0 d’un chef d’orchestre exceptionnel, dans une musique qui ne justifie pas toujours un tel engagement. Jansons \u00e9tait l’un des plus grands. Heureusement, la Radio Bavaroise nous r\u00e9serve d’autres de ses grandes soir\u00e9es tir\u00e9es des archives.<\/p>\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ce concert munichois de trois \u0153uvres sacr\u00e9es montre \u00e0 quel point Mariss Jansons nous manque. Jansons, qui est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en novembre 2019 \u00e0 l’\u00e2ge de 76 ans, n’\u00e9tait pas principalement connu pour sa religiosit\u00e9 ou ses chefs-d’\u0153uvre choraux, mais sa mise en forme de ce triptyque est si magistrale qu’on peut difficilement imaginer qu’ils soient<\/p>\n