Par Guillaume De Pauw<\/p>\r\n
Invit\u00e9e \u00e0 se joindre au Trio Fibonacci \u00e0 l\u2019occasion de leur prochain concert, l\u2019altiste Marina Thibeault permettra exceptionnellement \u00e0 cette formation d\u2019aborder le r\u00e9pertoire pour quatuor avec piano. Une entrevue avec cette virtuose avant le concert Le trio se met en quatre <\/em>nous donne un avant-go\u00fbt de cette plong\u00e9e dans le romantisme allemand.<\/p>\r\n <\/p>\r\n Commen\u00e7ons par la collaboration avec les musiciens, une chose tr\u00e8s rare pour le Trio Fibonacci qui soul\u00e8ve la question de l’int\u00e9gration \u00e0 un ensemble \u00e9tabli. \u00ab Je me sens d\u2019autant plus chanceuse de me joindre \u00e0 une formation exp\u00e9riment\u00e9e \u00bb pr\u00e9cise la musicienne. \u00ab Les membres du trio ont d\u00e9j\u00e0 une grande complicit\u00e9 alors une fois en r\u00e9p\u00e9tition on peut tout de suite explorer diff\u00e9rentes options d\u2019interpr\u00e9tation. On s’enrichit mutuellement de nos pratiques respectives pour d\u00e9cider des couleurs, des nuances qu\u2019on souhaite donner aux \u0153uvres.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n Le son de l\u2019alto, avec sa puissance tragique et sa profondeur, a la r\u00e9putation de particuli\u00e8rement seoir au romantisme. Un r\u00e9pertoire qui a une grande importance dans la carri\u00e8re de l\u2019altiste justement. \u00ab \u00c0 15 ans, j\u2019ai entendu les sonates de Brahms et j’ai eu un coup de c\u0153ur pour l\u2019alto. Tant Brahms que Schumann ont su donner ses lettres de noblesse \u00e0 cet instrument qui \u00e9tait alors souvent mal-aim\u00e9.<\/p>\r\n De plus,\u00a0j\u2019ai eu la chance de jouer l\u2019op. 60 de Brahms avec Peter Wiley du Guarneri Quartet au Curtis Institute of Music, un des plus beaux souvenirs de mes ann\u00e9es d\u2019\u00e9tudes \u00bb se rappelle l\u2019altiste.<\/p>\r\n On dit souvent que ce quatuor de Brahms exprime l\u2019amour malheureux ou sans lendemain de Johannes Brahms pour Clara Schumann. Une histoire de passion qui a justement beaucoup touch\u00e9 la musicienne dans son adolescence : \u00ab J\u2019ai pass\u00e9 des heures \u00e0 explorer des volumes d\u2019\u00e9dition poussi\u00e9reux pour lire les lettres qu\u2019ils se sont envoy\u00e9es. J\u2019\u00e9tais vraiment \u00e9mue par cette relation \u00e0 la fois tr\u00e8s innocente et passionn\u00e9e dans la plus grande tradition romantique. Et cela allait au-del\u00e0 de l\u2019idylle qu\u2019on leur pr\u00eate. Il y avait une sorte d\u2019adoration respective, de d\u00e9votion, mais aussi un amour au sens universel du terme quand on pense \u00e0 Brahms qui aidait Clara Schumann \u00e0 s\u2019occuper de ses enfants \u00bb ajoute Mme Thibeault. Quand on lui demande si cela se traduit musicalement, elle \u00e9voque cette anecdote. \u00ab Robert Schumann avait transpos\u00e9 le nom de Clara en notes dans une partition, et Brahms a repris ce motif au d\u00e9but de ce quatuor. \u00bb<\/p>\r\n Concernant Schumann, son Quatuor avec piano op. 47 a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 en 1842, consid\u00e9r\u00e9e comme l\u2019 \u00ab Ann\u00e9e de la musique de chambre \u00bb du compositeur, pendant laquelle il s\u2019est enti\u00e8rement consacr\u00e9 \u00e0 ce style. Une \u0153uvre qui permettra donc d\u2019appr\u00e9cier toute la ma\u00eetrise schumanienne en la mati\u00e8re. \u00ab Cette pi\u00e8ce a aussi une place particuli\u00e8re dans mon parcours. Je l\u2019ai interpr\u00e9t\u00e9e \u00e0 mes d\u00e9buts avec Matt Haimovitz, Andy Simionescu et Navah Perlman \u00e0 New York ; et plus r\u00e9cemment au Festival de musique de chambre de Montr\u00e9al avec le Tempest Trio qui r\u00e9unit des interpr\u00e8tes de r\u00e9putation internationale \u00bb conclut la virtuose.<\/p>\r\n De Johannes Brahms \u00e0 Robert Schumann, on ne pouvait clore cette entrevue sans mentionner la place de Clara Schumann dans l\u2019histoire et plus g\u00e9n\u00e9ralement celle faite aux femmes dans la musique \u00e0 travers les si\u00e8cles. L\u2019altiste accorde en effet une grande place aux compositrices, comme en t\u00e9moignent les pi\u00e8ces les mettant en valeur dans l\u2019enregistrement d\u2019Elles <\/i>(ATMA Classique 2019). \u00ab J’essaie surtout de d\u00e9fendre les minorit\u00e9s, quelles qu\u2019elles soient, mais sans que ce soit d\u2019une mani\u00e8re dogmatique non plus. Disons qu\u2019\u00e0 qualit\u00e9 \u00e9gale, je privil\u00e9gierais celles et ceux qu’on a le moins de chance d\u2019entendre. \u00bb<\/p>\r\n Finissant la discussion avec un conseil d\u2019\u00e9coute, Marina Thibeault nous invite \u00e0 d\u00e9couvrir l\u2019artiste anishinaabe Melody McKiver. Elle a interpr\u00e9t\u00e9 deux de ses \u0153uvres (Ningodwaaswi <\/i>et Niizh<\/i><\/a>) en solidarit\u00e9 avec les Premi\u00e8res Nations et les communaut\u00e9s affect\u00e9es par les atrocit\u00e9s commises dans les pensionnats autochtones.<\/p>\r\nDu statut de mal-aim\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e2ge d\u2019or de l\u2019alto<\/h4>\r\n
Un triangle amoureux dans un quatuor<\/h4>\r\n
Une artiste engag\u00e9e pour faire entendre les voix\u00a0 des minorit\u00e9s<\/h4>\r\n