![\"\"](\"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/calgary_opera-norma-2020-aviva_fortunata-alain_coulombe-photo_by_Harder_Lee_Photography-1.jpg\")
<\/a><\/p>\r\nSi la f\u00eate des M\u00e8res n\u2019est faite que de \u00adchocolats et de bouquets, les m\u00e8res de l\u2019op\u00e9ra sont, par contraste, sch\u00e9matis\u00e9es d\u2019une tout autre mani\u00e8re, presque toujours d\u00e9peintes comme des harpies et des manipulatrices ayant un penchant pour l\u2019infanticide ou le \u00adsuicide. La plupart du temps, elles demeurent des pr\u00e9sences distantes, hors sc\u00e8ne, et n\u2019occupent g\u00e9n\u00e9ralement qu\u2019un r\u00f4le de soutien \u00adlorsqu\u2019elles apparaissent.<\/p>\r\n
Cela n\u2019est pas surprenant \u00e9tant donn\u00e9 qu\u2019une grande partie du r\u00e9pertoire d\u2019op\u00e9ra de base provient du 19e<\/sup> si\u00e8cle, \u00e9poque o\u00f9 la maternit\u00e9 \u00e9tait id\u00e9alis\u00e9e \u00e0 travers l\u2019exemple de la reine Victoria, qui incarnait la f\u00e9minit\u00e9 et la domesticit\u00e9 de la classe moyenne. Le po\u00e8me populaire de Coventry Patmore, The Angel in the House<\/em>, a contribu\u00e9 \u00e0 r\u00e9pandre l\u2019id\u00e9e que les femmes devaient \u00eatre des figures soumises ne pouvant occuper que les r\u00f4les de m\u00e8re ou d\u2019\u00e9pouse d\u00e9vou\u00e9e et parfaite. De tels parangons de la f\u00e9minit\u00e9 n\u2019\u00e9taient peut-\u00eatre pas consid\u00e9r\u00e9s comme offrant suffisamment de mati\u00e8re pour un drame lyrique vigoureux.<\/p>\r\n Plut\u00f4t que d\u2019\u00eatre des mod\u00e8les d\u2019amour et de s\u00e9curit\u00e9, les m\u00e8res d\u2019op\u00e9ra sont plus souvent pr\u00e9sent\u00e9es comme potentiellement dangereuses, meurtri\u00e8res et d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9es. L\u2019une des seules m\u00e8res d\u2019op\u00e9ra pouvant l\u00e9gitimement \u00eatre qualifi\u00e9e de protagoniste principale est Azucena dans Il trovatore<\/em> de Verdi. Le compositeur lui-m\u00eame a envisag\u00e9 de donner son nom \u00e0 l\u2019op\u00e9ra. La vie d\u2019Azucena est tragiquement marqu\u00e9e par le souvenir de la mort de sa m\u00e8re sur le b\u00fbcher. Dans sa qu\u00eate de \u00advengeance, elle vole le fils en bas \u00e2ge du \u00admeurtrier de sa m\u00e8re, mais dans un acc\u00e8s de rage, elle tue accidentellement son propre enfant.<\/p>\r\n La Norma de Bellini, pas tout \u00e0 fait dans la lign\u00e9e d\u2019Azucena, mais qui s\u2019en approche, envisage de tuer ses deux enfants pour se \u00advenger de leur p\u00e8re qui a une liaison avec Adalgisa, amie de Norma, \u00e9galement \u00adpr\u00eatresse. Elle ne va pas jusqu\u2019au bout, mais abandonne quand m\u00eame sa prog\u00e9niture \u00adlorsqu\u2019elle se suicide avec leur p\u00e8re \u00e0 la fin de l\u2019op\u00e9ra. Gu\u00e8re un exemple de maternit\u00e9 \u00adirr\u00e9prochable digne d\u2019une carte de v\u0153ux\u00a0!<\/p>\r\n Au moins, Azucena et Norma sont des \u00adpersonnages complexes et bien tremp\u00e9s. De nombreuses m\u00e8res d\u2019op\u00e9ra sont laiss\u00e9es dans l\u2019ombre, \u00e9voqu\u00e9es seulement en passant par les personnages principaux. La m\u00e8re de Don Jos\u00e9 dans Carmen<\/em> de Bizet, par exemple, est une pr\u00e9sence distante et faible servant \u00e0 culpabiliser le jeune soldat afin qu\u2019il abandonne sa \u00adliaison avec la \u00ab\u00a0dangereuse\u00a0\u00bb gitane. Dans Lucia di Lammermoor <\/em>de Donizetti, le chagrin de Lucia apr\u00e8s le d\u00e9c\u00e8s de sa m\u00e8re est utilis\u00e9 pour expliquer sa d\u00e9tresse lorsqu\u2019elle est contrainte par son fr\u00e8re Enrico \u00e0 un mariage. Ces m\u00e8res exercent une influence lointaine, mais ne sont gu\u00e8re des personnages \u00e0 part enti\u00e8re.<\/p>\r\n