{"id":1006494,"date":"2022-04-03T19:57:05","date_gmt":"2022-04-03T23:57:05","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/adrian-rodriguez\/matthew-polenzani-never-say-never\/"},"modified":"2022-04-03T20:14:30","modified_gmt":"2022-04-04T00:14:30","slug":"matthew-polenzani-never-say-never","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/adrian-rodriguez\/matthew-polenzani-never-say-never\/","title":{"rendered":"Matthew Polenzani: Ne jamais dire jamais"},"content":{"rendered":"\n

Les chanteurs doivent se m\u00e9fier des pr\u00e9dictions erron\u00e9es ! Votre voix est trop faible… avec un peu de chance, vous chanterez Mozart dans les petites maisons europ\u00e9ennes, peut-\u00eatre Rossini. Vous pourrez peut-\u00eatre travailler au niveau r\u00e9gional aux \u00c9tats-Unis, mais vous ne chanterez jamais au Met ! <\/em>Incroyable, mais ce sont l\u00e0 quelques pr\u00e9dictions faites au d\u00e9but de la carri\u00e8re du t\u00e9nor Matthew Polenzani.\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n

\u00ab\u00a0Ne jamais dire jamais\u00a0\u00bb, lance le t\u00e9nor am\u00e9ricain en tentant de cacher un sourire de fiert\u00e9. On dit que la plus douce des vengeances est le succ\u00e8s et, avec plusieurs ann\u00e9es de chant et de spectacles derri\u00e8re lui, il semble que ce t\u00e9nor \u00e0 la voix de miel ait laiss\u00e9 la vie et son talent accomplir son destin. Le succ\u00e8s, il l\u2019a connu\u00a0!<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>

Matthew Polenzani en Nadir et Diana Damrau en Leila dans \u00ab\u00a0Les p\u00eacheurs de perles\u00a0\u00bb de Bizet. Photo par Ken Howard\/Metropolitan Opera.<\/p><\/div>\n

\u00c0 ce jour, il a chant\u00e9 plus de 300 fois au Metropolitan Opera et est \u00e9galement devenu une vedette de l\u2019op\u00e9ra \u00e0 part enti\u00e8re se produisant r\u00e9guli\u00e8rement dans les grandes maisons am\u00e9ricaines et internationales telles que le Teatro alla Scala, le Royal Opera House, le Lyric Opera of Chicago, le Bayerische Staatsoper, le Seattle Opera, le Royal Opera House, le Wiener Staatsoper et le San Francisco Opera.<\/span><\/p>\n

Il a interpr\u00e9t\u00e9 des r\u00f4les de styles vari\u00e9s allant du bel canto aux \u0153uvres contemporaines. En collaboration avec les pianistes Julius Drake et Richard Goode, M. Polenzani a \u00e9galement men\u00e9 une fructueuse carri\u00e8re de r\u00e9cital.\u00a0<\/span><\/p>\n

Malgr\u00e9 sa grande exp\u00e9rience, son riche parcours musical et sa c\u00e9l\u00e9brit\u00e9, le t\u00e9nor de la ville des vents garde son esprit d\u2019aventure musicale vivant et pr\u00eat \u00e0 mettre le cap sur de nouveaux horizons artistiques.<\/span><\/p>\n

La Scena<\/span><\/i> l\u2019a retrouv\u00e9 apr\u00e8s ses d\u00e9buts r\u00e9ussis dans le r\u00f4le-titre de <\/span>Don Carlo<\/span><\/i> de Verdi (version fran\u00e7aise) au Metropolitan Opera. Le t\u00e9nor a chant\u00e9 aux c\u00f4t\u00e9s du baryton \u00c9tienne Dupuis dans le r\u00f4le de Rodrigue, dans une distribution dirig\u00e9e par le chef Yannick N\u00e9zet-S\u00e9guin.<\/span><\/p>\n

Il est donc naturel que M. Polenzani se pr\u00e9pare \u00e0 visiter le Canada et, esp\u00e9rons-le, \u00e0 conqu\u00e9rir le public de la Canadian Opera Company (COC) avec son interpr\u00e9tation d\u2019Alfredo Germont dans <\/span>La Traviata<\/span><\/i> de Verdi.<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Alfredo est un r\u00f4le que j\u2019aime vraiment, dit-il. Je suis aussi, bien s\u00fbr, tr\u00e8s excit\u00e9 par mes d\u00e9buts \u00e0 la COC. Lorsqu\u2019on me demande de chanter dans <\/span>La Traviata<\/span><\/i>, je me renseigne toujours sur les autres chanteurs de la distribution. Ainsi, on m\u2019a dit beaucoup de bien de la soprano, Mme [Amina] Edris, qui interpr\u00e8te le r\u00f4le-titre et avec laquelle je n\u2019ai jamais chant\u00e9 auparavant.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

Il a h\u00e2te de rencontrer les autres membres de la distribution et de pouvoir passer plus de temps avec son vieil ami, le baryton Russell Braun. \u00c9tabli \u00e0 New York, il consid\u00e8re que chanter avec la COC est une d\u00e9cision logique pour lui; elle comporte des aspects positifs, notamment sur le plan personnel, car la distance relativement courte permettra \u00e0 sa femme et \u00e0 ses quatre enfants de l\u2019accompagner plus souvent. Ce spectacle pourrait \u00eatre le d\u00e9but d\u2019une longue collaboration avec l\u2019op\u00e9ra canadien. <\/span><\/p>\n

De nouveaux horizons <\/b>
<\/b>sur des recettes anciennes<\/b><\/h4>\n

Polenzani a plus de 500 repr\u00e9sentations \u00e0 son actif et se rapproche de ce qu\u2019on appelle son \u00e2ge d\u2019or. Malgr\u00e9 cela, sa voix a conserv\u00e9 la m\u00eame jeunesse et le m\u00eame dynamisme qu\u2019elle affichait dans les ann\u00e9es 1990, lorsqu\u2019il a fait ses d\u00e9buts au Metropolitan Opera dans <\/span>Boris Godounov<\/span><\/i> de Moussorgski. Comment y parvient-il\u00a0?<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>

Sondra Radvanovsky en Elisabetta et Matthew Polenzani dans le r\u00f4le-titre de \u00ab\u00a0Roberto Devereux\u00a0\u00bb de Donizetti. Photo par Ken Howard\/Metropolitan Opera.<\/p><\/div>\n

Sa r\u00e9ponse est rapide et directe\u00a0: \u00ab\u00a0En travaillant\u00a0!\u00a0\u00bb Le t\u00e9nor se voit toujours comme un \u00e9tudiant en chant, il suit des cours priv\u00e9s lorsque son emploi du temps le lui permet et enregistre et \u00e9coute constamment son enregistreur de poche Zoom. Sa femme, une mezzo-soprano, conna\u00eet sa voix sur le bout des doigts et lui donne des retours vocaux au besoin. \u00ab\u00a0Tout comme le corps humain, la voix est en constante \u00e9volution et ne cesse de grandir, dit-il. [En tant que chanteurs], nous devons rester sur nos gardes et toujours essayer de nous adapter. J\u2019ai aussi toujours essay\u00e9 d\u2019int\u00e9grer un peu de Mozart dans mon emploi du temps, m\u00eame maintenant qu\u2019il est plus difficile de d\u00e9crocher des r\u00f4les comme Ferrando ou Ottavio, j\u2019ai encore quelques Tamino dans mon avenir et j\u2019esp\u00e8re continuer \u00e0 chanter dans les Mozart plus matures comme <\/span>Idomeneo<\/span><\/i> et <\/span>La clemenza di Tito<\/span><\/i>.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

Non seulement Polenzani a pu garder sa voix fra\u00eeche et forte, mais au cours de la derni\u00e8re d\u00e9cennie, son instrument s\u2019est \u00e9largi, lui permettant de s\u2019aventurer dans des r\u00f4les plus exigeants, difficilement accessibles au d\u00e9but de sa carri\u00e8re.<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Au cours des huit derni\u00e8res ann\u00e9es, les gens m\u2019ont dit que ma voix semblait cinq fois plus puissante qu\u2019avant. Je ne peux pas l\u2019entendre parce que [le son]se dirige vers la salle, mais je me sens plus \u00e0 l\u2019aise qu\u2019avant dans les r\u00f4les plus m\u00fbrs.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

Ses prochains engagements seront l\u2019occasion de montrer une partie de cette puissance nouvellement acquise. En juillet prochain, il fera ses d\u00e9buts dans le r\u00f4le de Cavaradossi dans la <\/span>Tosca<\/span><\/i> de Puccini, au Festival d\u2019op\u00e9ra de Savonlinna en Finlande. Ce r\u00f4le requiert \u00e0 la fois un lyrisme pour des passages comme l\u2019aria <\/span>Recondita Armonia<\/span><\/i> et un feu d\u2019artifice vocal pour la d\u00e9clamation de <\/span>Vittoria<\/span><\/i> \u00e0 la fin de l\u2019op\u00e9ra.<\/span><\/p>\n

Polenzani souligne qu\u2019une combinaison de r\u00e9pertoire lyrique et plus robuste (tout comme dans <\/span>Tosca<\/span><\/i>) a \u00e9t\u00e9 responsable de sa croissance vocale continue. Il pense que le fait d\u2019interpr\u00e9ter des \u0153uvres diverses permet de garder l\u2019esprit alerte et la voix souple. Il planifie soigneusement son calendrier en veillant, dans la mesure du possible, \u00e0 alterner entre de nouveaux r\u00f4les plus lourds, comme Don Carlo, et des r\u00f4les plus l\u00e9gers, comme Alfredo Germont.<\/span><\/p>\n

La connaissance et le respect de son instrument vocal et de ses limites, ainsi que le respect de la r\u00e8gle d\u2019or consistant \u00e0 ne jamais trop chanter, constituent un autre \u00e9l\u00e9ment cl\u00e9 de sa capacit\u00e9 croissante \u00e0 chanter des r\u00f4les plus s\u00e9rieux et plus dramatiques. \u00ab\u00a0Je sais que je peux produire assez de son pour \u00e9craser l\u2019orchestre, dit-il, mais ce n\u2019est pas un son primal et \u00e9norme \u00e0 la Domingo, Schicoff ou Corelli… Plus jeune, je v\u00e9n\u00e9rais ces derniers, mais je comprends maintenant que je suis un chanteur diff\u00e9rent, plut\u00f4t dans la veine d\u2019un t\u00e9nor comme Nicolai Gedda, qui, soit dit en passant, a \u00e9galement eu du succ\u00e8s en chantant des r\u00f4les dramatiques.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

Dans l\u2019ensemble, Polenzani envisage l\u2019avenir avec enthousiasme. \u00ab\u00a0Qui sait\u00a0? Si tout continue ainsi, j\u2019aurai peut-\u00eatre la chance d\u2019interpr\u00e9ter Othello\u00a0! Mon agent m\u2019assure que cela se produira, mais allez savoir. Je me contente de suivre cette voix l\u00e0 o\u00f9 elle me m\u00e8ne.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

TRADUCTION PAR M\u00c9LISSA BRIEN<\/b><\/p>\n

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Matthew Polenzani fait ses d\u00e9buts \u00e0 la Canadian Opera Company dans le r\u00f4le d’Alfredo dans <\/span>La traviata<\/span><\/i>, lors des repr\u00e9sentations des 23 avril, 1<\/span>er<\/span>, 3, 7, 12, 18 et 20 mai. Il fait ses d\u00e9buts \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra d\u2019\u00c9tat hongrois dans le r\u00f4le-titre de <\/span>Don Carlo<\/span><\/i> de Verdi les 5, 8, 11, 16 et 18 juin et chante Cavaradossi pour la premi\u00e8re fois dans <\/span>Tosca<\/span><\/i> au Festival d’op\u00e9ra de Savonlinna les 7, 9, 11, 13 et 15 juillet.<\/span><\/p>\n

www.matthewpolenzani.com<\/span><\/a>
<\/span>www.coc.ca <\/span><\/a>
<\/span>www.opera.hu<\/span><\/a>
<\/span>www.operafestival.fi<\/span><\/a><\/p>\n<\/blockquote>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":3219,"featured_media":1006492,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[394],"tags":[35274,38756,41979,40153,47940,45139,39948],"class_list":{"0":"post-1006494","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-musique-classique","8":"tag-canadian-opera-company-fr","9":"tag-coc-fr","10":"tag-coc-fr-2","11":"tag-matthew-polenzani-fr","12":"tag-matthew-polenzani-fr-2","13":"tag-metropolitan-opera-fr-3","14":"tag-metropolitan-opera-fr","15":"type-article-fr","16":"volume-volume-27","17":"issue-vol-27-issue-6-fr","18":"section-en-couverture"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1006494"}],"collection":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3219"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1006494"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1006494\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1006492"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1006494"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1006494"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/aapadmin2.myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1006494"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}